โคลง เป นคำประพ นธ ท บ งค บวรรณย กต ค อ เอก โท และบ งค บส มผ ส ม หล กฐานอ นควรเช อว าเป นคำประพ นธ พ นเม องไทยทางเหน อแล

โคลง เป็นคำประพันธ์ที่บังคับวรรณยุกต์ คือ เอก โท และบังคับสัมผัส มีหลักฐานอันควรเชื่อว่าเป็นคำประพันธ์พื้นเมืองไทยทางเหนือและอีสานก่อนจะแพร่หลายมายังภาคกลาง

ความเป็นมาของโคลง

...[โคลงนั้น] จะคิดแต่งเมื่อครั้งไรไม่ปรากฏ มีเค้าเงื่อนแต่ว่าโคลงนั้นดูเหมือนจะเป็นของพวกไทยข้างฝ่ายเหนือคิดขึ้น มีกำหนดอักษรนับเป็นบาทสองบาท สามบาท สี่บาท เป็นบทเรียกว่าโคลงสอง โคลงสาม โคลงสี่ โคลงเก่า ๆ มีที่รับสัมผัสและที่กำหนดใช้อักษรสูงต่ำน้อยแห่ง แต่มามีบังคับมากขึ้นภายหลัง เห็นจะเป็นพวกไทยข้างฝ่ายใต้ได้รับอย่างมาแต่งประดิษฐ์เติมขึ้น...
— สมเด็จพระเจ้าบรมวงศ์เธอ พระองค์เจ้าดิศวรกุมาร กรมพระยาดำรงราชานุภาพ

จากพระราชาธิบายของสมเด็จพระเจ้าบรมวงศ์เธอ พระองค์เจ้าดิศวรกุมาร กรมพระยาดำรงราชานุภาพ สันนิษฐานว่าชาวไทยล้านนาเป็นผู้ประดิษฐ์โคลงขึ้น และชาวไทยทางใต้คือชาวกรุงศรีอยุธยารับไปดัดแปลงจนพิสดารขึ้น

โคลงของชาวล้านนานั้นเรียก “ครรโลง” “คะโลง” หรือ “กะโลง” มีสามประเภทคือ 1) ครรโลงสี่ห้อง 2) ครรโลงสามห้อง และ 3) ครรโลงสองห้อง กับทั้งยังมีกลวิธีแต่งที่ปลีกย่อยมากมาย เช่น โคลงบทหนึ่งว่า “กรนารายณ์ หมายกงรถ บทสังขยา สราสังวาล...”

หลักฐานที่แสดงว่าชาวล้านนาสนใจและนิยมแต่งโคลงมาแต่โบราณแล้วคือ จินดามณี ซึ่งกล่าวถึงโคลงลาวประเภทต่าง ๆ อันได้แก่ 1) พระยาลืมงายโคลงลาว 2) อินทร์เกี้ยวกลอนโคลงลาว 3) พวนสามชั้นโคลงลาว 4) ไหมยุ่งพันน้ำโคลงลาว และ 5) อินทร์หลงห้องโคลงลาว

คำว่า “ลาว” ข้างต้น หมายถึง ชาวล้านนา ชาวอยุธยาแต่ก่อนเรียกรวมทั้งชาวล้านนาและชาวล้านช้างว่า ลาว

วรรณคดีของชาวไทยฝ่ายใต้เรื่องแรกที่ปรากฏโคลงคือ ลิลิตโองการแช่งน้ำ อันแต่งด้วยโคลงห้าและร่ายดั้นสลับกัน กับทั้งยังเป็นวรรณคดีเรื่องเดียวที่ปรากฏโคลงห้าอีกด้วย ต่อมาปรากฏเป็นรูปโคลงสี่ดั้นใน ลิลิตยวนพ่าย โคลงสุภาพ (โคลงสอง โคลงสาม และโคลงสี่) ในลิลิตพระลอ ส่วนโคลงสองดั้นและโคลงสามดั้นเกิดขึ้นในสมัยรัตนโกสินทร์นี้เอง อย่างไรก็ตามจากหลักฐานทางวรรณกรรมอาจกล่าวได้ว่ากวีนิยมแต่งโคลงดั้นมาก่อนโคลงสุภาพ

การจำแนกโคลง

โคลงในวรรณกรรมไทย แบ่งได้ดังนี้ คือ

โคลงสอง
1. โคลงสองสุภาพ
2. โคลงสองดั้น
โคลงสาม
1. โคลงสามสุภาพ
2. โคลงสามดั้น
โคลงสี่
1. โคลงสี่สุภาพ
2. โคลงสี่ดั้น
โคลงห้า

หมายเหตุ:- โคลงห้านั้น พระยาอุปกิตศิลปสาร (นิ่ม กาญจนชีวะ) สิทธา พินิจภูวดล และประทีป วาทิกทินกร จัดให้เป็นโคลงโบราณ แต่กำชัย ทองหล่อ จัดให้เป็นโคลงสุภาพ ขณะที่ สุภาพร มากแจ้ง แยกออกมาต่างหาก ซึ่งน่าจะเหมาะสมกว่า เพราะมีวรรณกรรมเรื่องเดียวที่แต่งด้วยโคลงห้า ในยุคยังไม่สามารถแยกโคลงดั้นและโคลงสุภาพอย่างชัดเจน

โคลงสอง

โคลงสองสุภาพ

หนึ่งบทมี 14 คำ แบ่งเป็น 3 วรรค 5 - 5 - 4 คำ ตามลำดับ และอาจเพิ่มสร้อยท้ายบทได้อีก 2 คำ บังคับเอก 3 แห่ง โท 3 แห่ง สัมผัสส่งจากท้ายวรรคแรกไปยังท้ายวรรคที่สอง ดังตัวอย่าง

๐ ๐ ๐ เอก โท		๐ เอก ๐ ๐ โท
เอก โท ๐ ๐		(๐ ๐)

๏ โคลงสองเป็นอย่างนี้		แสดงแก่กุลบุตรชี้
เช่นให้เห็นเลบง		แบบนา ๚ะ

หากแต่งหลาย ๆ บท นิยมส่งสัมผัสระหว่างบท จากท้ายบทแรกไปยังคำใดคำหนึ่งในวรรคแรกของบทต่อไป ตัวอย่าง

๏ ไก่ขันเขียวผูกช้าง		มาเทียมทั้งสองข้าง
แนบข้างเกยนาง ๚ะ

๏ ไป่ทันสางสั่งให้		พระแต่งจงสรรพไว้
เยียวปู่เจ้าเรามา ๚ะ

๏ เผือจักลาแม่ ณ เกล้า		อยู่เยียวเจียนรุ่งเช้า
จักช้าทางไกล ๚ะ
— ลิลิตพระลอ

กวีบางท่านก็ไม่นิยมส่งสัมผัสระหว่างบท อย่างเช่น น.ม.ส. ในพระนิพนธ์ สามกรุง เป็นต้น

โคลงสองดั้น

หนึ่งบทมี 12 คำ แบ่งเป็น 3 วรรค วรรคละ 5 - 5 - 2 คำ ตามลำดับ และอาจมีสร้อยท้ายบทได้อีก 2 คำ ส่งสัมผัสแบบเดีวกับโคลงสองสุภาพ บังคับเอก 3 แห่ง โท 3 แห่ง เช่นเดียวกับโคลงสองสุภาพแต่ต่างตำแหน่ง หากแต่งหลายบทมีการส่งสัมผัสเช่นเดียวกับโคลงสองสุภาพ ดังตัวอย่าง

๐ ๐ ๐ เอก โท		๐ เอก ๐ โท โท
เอก ๐		(๐ ๐)

๏ โคลงสองเรียกอย่างดั้น		โดยว่าวรรคท้ายนั้น
เปลี่ยนแปลง ๚ะ

๏ แสดงแบบแยบยลให้		กุลบุตรจำไว้ใช้
แต่งตาม ๚ะ

พระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว ทรงพระราชนิพนธ์โคลงสองดั้น โดยบังคับเอก 3 โท 2 (ลดโท) ในลิลิตนารายณ์สิบปาง ดังตัวอย่าง

๐ ๐ ๐ เอก โท		๐ ๐ ๐ เอก โท
เอก ๐		(๐ ๐)

๏ ทูลคดีแด่ไท้		อีกขอพระจุ่งได้
ดับเข็ญ ๚ะ

๏ พระเป็นเจ้าจึ่งได้		ตรัสตอบว่าท่านไซร้
ทุกข์เหลือ ๚ะ

๏ อยากเอื้อมและช่วยแท้		แต่เรานี้สุดแก้
พระพรหม ๚ะ

๏ อับบรมราชผู้		เป็นหริสิรู้
อุบาย ๚ะ

๏ จงผันผายและเฝ้า		วอนพระวิษณุเจ้า
หริพลัน		เถิดนา ๚ะ

การใช้โคลงสองในวรรณกรรม

ไม่มีวรรณคดีไทยเรื่องใดที่ใช้โคลงสองแต่งทั้งเรื่อง โดยทั่วไปมักแต่งสลับกับร่ายและโคลงชนิดอื่น ๆ ในลักษณะลิลิต อย่างหนึ่ง และอีกอย่างหนึ่งใช้ลงท้ายร่าย โดยโคลงสองสุภาพลงท้ายร่ายสุภาพ และโคลงสองดั้นลงท้ายร่ายดั้น

โคลงสาม

โคลงสามสุภาพ

บทหนึ่งมี 19 คำ แบ่งเป็น 4 วรรค วรรคละ 5 - 5 - 5 - 4 คำตามลำดับ และอาจมีสร้อยท้ายบทได้อีก 2 คำ เช่นเดียวกับโคลงสองสุภาพ บังคับเอก 3 แห่ง โท 3 แห่ง ส่งสัมผัสเพิ่มจากโคลงสองอีกหนึ่งแห่งจากท้ายวรรคแรกไปยังวรรคที่สอง ดังตัวอย่าง

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ ๐ ๐ เอก โท
๐ เอก ๐ ๐ โท		เอก โท ๐ ๐ (๐ ๐)

๏ ล่วงลุด่านเจดีย์		สามองค์มีแห่งหั้น
แดนต่อแดนกันนั้น		เพื่อรู้ราวทาง ๚ะ

๏ ขับพลวางเข้าแหล่ง		แห่งอยุธเยศหล้า
แลธุลีฟุ้งฟ้า		มืดคลุ้มมัวมล ยิ่งนา ๚ะ
— ลิลิตตะเลงพ่าย

โคลงสามดั้น

บทหนึ่งมี 17 คำ แบ่งเป็น 4 วรรค วรรคละ 5 - 5 - 5 - 2 คำตามลำดับ บังคับเอก 3 แห่ง โท 3 แห่ง สัมผัสเหมือนโคลงสามสุภาพ ดังตัวอย่าง

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ ๐ ๐ เอก โท
๐ เอก ๐ โท โท		เอก ๐ (๐ ๐)

๏ พุทธศกสองพันปี		เศษมีแปดสิบเข้า
เหตุรุ่มรุมร้อนเร้า		ย่ำยี ๚ะ

๏ มีเมืองทิศตกไถง		คือม่านภัยมุ่งร้าย
เตลงคั่นบต้านได้		เด็ดลง ๚ะ
— ผืนแผ่นไผทนี้ล้ำ แหล่งคุณ

เช่นเดียวกับโคลงสองดั้น พระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัวทรงพระราชนิพนธ์โคลงสามดั้น โดยบังคับเอก 3 โท 2 ตำแหน่งเดียวกับโคลงสองดั้น ตัวอย่างจากลิลิตนารายณ์สิบปาง

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ ๐ ๐ เอก โท
๐ ๐ ๐ เอก โท		เอก ๐ (๐ ๐)

๏ มุ่งตรงสู่สรยุ		บรรลุถึงฝั่งใต้
เดินเลียบฝั่งนั่นไซร้		ไป่นาน ๚ะ

๏ ประมาณได้โยชน์หนึ่ง		จึงพระดาบสเถ้า
สั่งสองโอรสเจ้า		หยุดพลัน ๚ะ

การใช้โคลงสามในวรรณกรรม

กวีไม่นิยมใช้โคลงสามแต่งวรรณกรรมตลอดเรื่อง นิยมแต่งสลับกับร่ายและโคลงชนิดอื่น ๆ รวมทั้งนิยมแต่งน้อยกว่าโคลงสองมาก อนึ่ง โคลงสามดั้นเริ่มปรากฏในวรรณกรรมสมัยรัตนโกสินทร์นี้เอง มีหลักฐานอยู่ในมหาชาติคำหลวง กัณฑ์ทานกัณฑ์ ซึ่งแต่งโดย พระรัตนมุนี วัดราชสิทธาราม ในสมัยรัชกาลที่ 2

โคลงสี่

โคลงสี่ เป็นโคลงที่กวีนิยมแต่งมากที่สุดในกระบวนโคลง สามารถจำแนกโคลงสี่ออกได้หลายประเภท ดังนี้

โคลงสี่ในจินดามณี

ในจินดามณี ฉบับพระโหราธิบดี กล่าวถึงวิธีการแต่งโคลงสี่ไว้หลายชนิดด้วยกัน คือ โคลงสี่สุภาพ โคลงตรีเพชรทัณฑี โคลงจัตวาทัณฑี โคลงขับไม้ โคลงในกาพย์ห่อโคลง โคลงดั้น ฯลฯ

โคลงสี่สุภาพ

๐ ๐ ๐ เอก โท		๐ x (๐ ๐)
๐ เอก ๐ ๐ x		เอก โท
๐ ๐ เอก ๐ x		๐ เอก (๐ ๐)
๐ เอก ๐ ๐ โท		เอก โท ๐ ๐

หนึ่งบทมี 30 คำ แบ่งเป็น 4 บาท 3 บาทแรก บาทละ 7 คำ บาทที่สี่ 9 คำ แต่ละบาทแบ่งเป็น 2 วรรค วรรคแรก 5 คำ วรรคหลัง 2 คำ เว้นบาทสุดท้าย 4 คำ มีสร้อยได้ 2 แห่ง โคลงบังคับเอก 7 โท 4 ตามตำแหน่ง สัมผัสคำที่ 7 บาทแรกกับคำที่ 5 ของบาทที่สองและบาทที่สาม กับสัมผัสคำที่ 7 บาทที่สองกับคำที่ 5 บาทที่สี่ เอกโทในบาทแรกอาจสลับที่กันได้ และอนุโลมให้ใช้คำตายแทนเอกได้ ดังตัวอย่าง

๏ เสียงลือเสียงเล่าอ้าง		อันใด พี่เอย
เสียงย่อมยอยศใคร		ทั่วหล้า
สองเขือพี่หลับไหล		ลืมตื่น ฤๅพี่
สองพี่คิดเองอ้า		อย่าได้ถามเผือ ๚ะ
— ลิลิตพระลอ

โคลงตรีเพชรทัณฑี

๐ ๐ ๐ เอก โท		๐ x (๐ ๐)
๐ เอก x ๐ ๐		เอก โท
๐ ๐ เอก ๐ x		๐ เอก (๐ ๐)
๐ เอก ๐ ๐ โท		เอก โท ๐ ๐

โคลงตรีเพชรทัณฑีนี้แสดงไว้แต่ตัวอย่าง แต่อาจสังเกตไว้ว่าเหมือนโคลงสี่สุภาพ แต่เลื่อนสัมผัสในบาทที่สอง จากเดิมคำที่ 5 ไปเป็นคำที่ 3 แทน ดังตัวอย่าง

๏ ปางนั้นสองราชไท้		ดาบศ
สาพิมตไปมา		กล่าวแก้ว
ประทานราชเอารส		สองราช
เวนแต่ชูชกแล้ว		จึ่งไท้ชมทาน ๚ะ
— (มหาชาติคำหลวง:สักกบรรพ)

ในจินดามณี ฉบับหลวงวงศาธิราชสนิท เรียกโคลงแบบนี้ว่า โคลงตรีพิธพรรณ

โคลงจัตวาทัณฑี

๐ ๐ ๐ เอก โท		๐ x (๐ ๐)
๐ เอก ๐ x ๐		เอก โท
๐ ๐ เอก ๐ x		๐ เอก (๐ ๐)
๐ เอก ๐ ๐ โท		เอก โท ๐ ๐

โคลงจัตวาทัณฑี ก็คือโคลงสี่สุภาพที่เลื่อนคำรับสัมผัสในบาที่สองจากคำที่ 5 มาเป็นคำที่ 4 นั่นเองตามตัวอย่าง

๏ โคลงหนึ่งนามแจ้งจัต-		วาทัณ ฑีฤๅ
บังคับรับกันแสดง		อย่างพร้อง
ขบวรแบบแยบยลผัน		แผกชนิด อื่นเอย
ที่สี่บทสองคล้อง		ท่อนท้ายบทปถม ๚ะ

โคลงขับไม้

๐ ๐ ๐ ๐ โท		๐ x (๐ ๐)
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ โท
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ ๐ (๐ ๐)
๐ ๐ ๐ ๐ โท		๐ โท ๐ ๐

โคลงขับไม้ เป็นโคลงสี่สุภาพที่ไม่บังคับเอก บังคับแต่โทสี่แห่ง บาทแรกโทจะอยู่คำที่ 4 หรือ 5 ก็ได้ ให้แต่งครั้งละ 2 บท มีสัมผัสระหว่างบทด้วย ตัวอย่าง

๏ พระเกียรติรุ่งฟุ้งเฟื่อง		ฦๅชา
ทั่วท่วนทุกทิศา		นอบน้อม
ทรงนามไท้เอกา		ทศรถ
กระษัตรมาขึ้นพร้อม		บ่เว้นสักคน ๚ะ

๏ เดชพระบารมีล้น		อนันต์
จักนับด้วยกัปกัลป์		ฤๅได้
สมภารภูลแต่บรรพ์		นาเนก
ยิ่งบำเพ็งเพิ่มไว้		กราบเกล้าโมทนา ๚ะ

โคลงกระทู้

โคลงกระทู้ เป็นลักษณะพิเศษของการแต่งโคลง โดยบังคับคำขึ้นต้นแต่ละบาทของโคลงส่วนมากมักใช้แต่งกับโคลงสี่ ซึ่งกำชัย ระบุว่า โคลงกระทู้คือโคลงสี่สุภาพนั่นเอง

บาทละหนึ่งคำ เรียกว่า กระทู้เดี่ยว

บาทละสองคำ เรียกว่า กระทู้คู่

บาทละสามคำ เรียกว่า กระทู้สาม

บาทละสี่คำ เรียกว่า กระทู้สี่

ลักษณะการใช้กระทู้อาจใช้คำเดียวกันทุกบาท หรือคำต่างชุดกันก็ได้ ถ้าเป็นคำเดียวกันเรียกว่า กระทู้ยืน คำที่นำมาเป็นกระทู้อาจจะมีความหมายหรือไม่ก็ได้ เช่น ทะ-ลุ่ม-ปุ่ม-ปู อาจเป็นคำคล้องจองก็ได้ เช่น หัวล้านได้หวี ตาบอดได้แว่น หรืออาจมีข้อความอื่นใดตามความประสงค์ของผู้ประพันธ์

ตัวอย่างโคลงกระทู้ ทะ-ลุ่ม-ปุ่ม-ปู

๏ ทะ แกล้วซากเกลื่อนฟื้น		อยุธยา
ลุ่ม แห่งเลือดน้ำตา		ท่วมหล้า
ปุ่ม อิฐฝุ่นทรายสา-		มารถกล่าว
ปู แผ่สัจจะกล้า		ป่าวฟ้าดินฟัง ๚ะ
— กระทู้พม่า

โคลงกระทู้กวีมักใช้แต่งท้ายเรื่อง เพื่อบอกจุดมุ่งหมายในการแต่งหรือชื่อผู้แต่ง นอกนั้นแต่งแทรกไว้ในวรรณกรรมเพื่อเพิ่มความไพเราะ แสดงความสามารถของผู้แต่ง นอกจากนี้กวีอาจจะดัดแปลงโคลงกระทู้ให้พิศดารตามความประสงค์ก็ได้ เช่น กรมหลวงวงศาธิราชสนิท ทรงแต่งกาพย์สุรางค์คนางค์ 28 จำนวน 5 บท แล้วนำคำในกาพย์แต่ละวรรคแยกเป็นกระทู้เดี่ยวในโคลงกระทู้ 35 บท หรือนายชิต บุรทัต แต่งวิชชุมาลาฉันท์ 4 บท แล้วนำคำในแต่ละวรรคไปแยกเป็นกระทู้เดี่ยวเป็นโคลง 32 บท เป็นต้น

โคลงสี่ดั้น

ในจินดามณีฉบับพระโหราธิบดี เรียกว่า "ฉันทจรรโลงกลอนดั้น" และมิได้อธิบายอะไร เพียงแต่ยกตัวอย่างโคลงไว้เท่านั้น ต่อมาในจินดามณีฉบับหลวงวงศาธิราชสนิทจึงปรากฏแผนผังสมบูรณ์ และจำแนกโคลงดั้นออกเป็น 2 ชนิด คือ โคลงดั้นวิวิธมาลี และโคลงดั้นบาทกุญชร ตามลักษณะการส่งสัมผัสระหว่างบท ดังตัวอย่าง

๐ ๐ ๐ เอก โท		๐ x (๐ ๐)
๐ เอก ๐ ๐ ๐		เอก โท
๐ ๐ เอก ๐ x		๐ เอก (๐ ๐)
๐ เอก ๐ โท โท		เอก y

๐ ๐ ๐ เอก โท		๐ x (๐ ๐)
๐ เอก ๐ ๐ y		เอก โท
๐ ๐ เอก ๐ x		๐ เอก (๐ ๐)
๐ เอก ๐ โท โท		เอก ๐

โคลงดั้นวิวิธมาลี หนึ่งบทมี 28 คำ 4 บาท บาทละ 7 คำ แบ่งเป็นบาทละ 2 วรรค วรรคแรก 5 คำ วรรคหลัง 2 คำ เอก 7 โท 4 เหมือนโคลงสี่สุภาพ ต่างกันที่ตำแหน่งเอกโทในบาทสุดท้าย คำที่ 4 -5 เป็นโทคู่ ส่งสัมผัสระหว่างบทแห่งเดียว คือ คำสุดท้ายบทแรกไปยังคำที่ 5 ในบาทที่สองของบทต่อไป ดังตัวอย่าง

๏ เชลงกลโคลงอย่างดั้น		บรรยาย
เสนอชื่อวิวิธมาลี		เล่ห์นี้
ปวงปราชญ์ทั่วทวยหลาย		นิพนธ์เล่น เทอญพ่อ
ยลเยี่ยงฉบับพู้นชี้		เช่นแถลง ๚ะ

๏ เป็นอาภรณ์แก้วก่อง		กายกระวี ชาติเอย
อาตมโอ่โอภาสแสง		สว่างหล้า
เถกิลเกียรติเกริ่นธรณี		ทุกแหล่ง หล้านา
ฦๅทั่วดินฟ้าฟุ้ง		เฟื่องคุณ ๚ะ

โคลงดั้นบาทกุญชร บังคับเหมือนวิวิธมาลี แต่ส่งสัมผัสระหว่างบท 2 แห่ง จากคำสุดท้ายบาทที่ 3 บทแรกไปยังคำที่ 4 หรือ 5 (คำเอก) ของบทต่อไป กับคำสุดท้ายบาทที่ 4 บทแรกไปคำที่ 5 บาทที่สองของบทต่อไป ดังตัวอย่าง

๏ อีกโคลงดั้นหนึ่ง		พึงยล
บอกเช่นบาทกุญชร		ชื่ออ้าง
วิธีที่เลบงกล		แปลกก่อน
ยากกว่าบรรพ์แสร้งสร้าง		อื่นแปลง ๚ะ

๏ สองรวดกลอนห่อนพลั้ง		ผิดพจน์
เฉกสี่เชิงสารแสดง		ย่างผ้าย
สัมผัสทั่วทุกบท		ฤๅเคลื่อน คลายเอย
บงดั่งบาทข้างย้าย		ต่อตาม ๚ะ

โคลงสี่ในตำรากาพย์

เนื่องจากโคลงจากตำรากาพย์ไม่ปรากฏอยู่ในวรรณกรรมเรื่องใดเลย มีอยู่แต่ในตำราแต่งคำประพันธ์เท่านั้น ปราชญ์รุ่นก่อนมักเรียกโคลงเหล่านี้ว่า โคลงโบราณ

กาพย์สารวิลาสินี

ในคัมภีร์กาพย์สารวิลาสินีมีโคลงอยู่ 8 ชนิด ได้แก่ วิชชุมาลี มหาวิชชุมาลี จิตรลดา มหาจิตรลดา สินธุมาลี มหาสินธุมาลี นันททายี และมหานันททายี มีลักษณะเด่นคือ ไม่บังคับเอกโท บังคับแต่จำนวนคำ และสัมผัส

โคลง 8 ชนิดที่ดัดแปลงมาจากกาพย์สารวิลาสินีดังกล่าวยังอาจแบ่งได้อีกเป็นสองกลุ่ม ดังต่อไปนี้

กลุ่มที่หนึ่ง เป็นโคลงที่มียี่สิบแปดคำ (หนึ่งบทมีสี่บาท หนึ่งบาทมีสองวรรค วรรคหน้ามีห้าคำ วรรคหลังมีสองคำ รวมเป็นยี่สิบแปดคำ) ได้แก่ 1) โคลงวิชชุมาลี 2) โคลงจิตรลดา 3) โคลงสินธุมาลี และ 4) โคลงนันททายี โคลงกลุ่มนี้สังเกตได้จากการที่มีวรรคสุดท้ายของบทเพียงสองคำ

กลุ่มที่สอง เป็นโคลงที่มีสามสิบคำ (หนึ่งบทมีสี่บาท หนึ่งบาทมีสองวรรค วรรคหน้ามีห้าคำ วรรคหลังมีสองคำ ยกเว้นวรรคสุดท้ายของบทมีสี่คำ รวมเป็นสามสิบคำ) ได้แก่ 1) โคลงมหาวิชชุมาลี 2) โคลงมหาจิตรลดา 3) โคลงมหาสินธุมาลี และ 4) โคลงมหานันททายี โคลงกลุ่มนี้สังเกตได้จากการที่มีวรรคสุดท้ายของบทเพียงสี่คำ และมีคำ “มหา” นำหน้าชื่อ

โคลงวิชชุมาลี และโคลงมหาวิชชุมาลี

วิชชุมาลี แปลว่า มีระเบียบคำกล่าวประหนึ่งว่าสายฟ้าแลบ

มหาวิชชุมาลี แปลว่า มีระเบียบคำกล่าวประหนึ่งว่าสายฟ้าแลบใหญ่

ตัวอย่างโคลงวิชชุมาลี

๏ ข้าพระพุทธเกล้า		มุนินทร์
ลายลักษณ์พระบาทหัตถ์		วิจิตร
ชนนิกรไหว้อาจิณ		คืนค่ำ
ตั้งกระหม่อมข้านิตย์		เท่ามรณ์ ๚ะ

ตัวอย่างโคลงมหาวิชชุมาลี

๏ ข้าพระพุทธเกล้า		มุนินทร์
ลายลักษณ์พระบาทหัตถ์		วิจิตร
ชนนิกรไหว้อาจิณ		คืนค่ำ
ตั้งกระหม่อมข้านิตย์		ต่อเท่าเมื่อมรณ์ ๚ะ

โคลงจิตรลดา และโคลงมหาจิตรลดา

จิตรลดา แปลว่า มีระเบียบคำเกี่ยวพันกันประหนึ่งว่าเครือเถาอันงาม

มหาจิตรลดา แปลว่า มีระเบียบคำเกี่ยวพันกันประหนึ่งว่าเครือเถาอันงามยิ่ง

ตัวอย่างโคลงจิตรลดา

๏ พระจันทร์เพ็งภาคแผ้ว		สรัทกาล
ชช่วงโชติพรายงาม		รุ่งฟ้า
ให้คนชื่นบานนิตย์		ทุกหมู่
รัศมีเรืองกล้าแหล่ง		เวหา ๚ะ

ตัวอย่างโคลงมหาจิตรลดา

๏ พระจันทร์เพ็งภาคแผ้ว		สรัทกาล
ชช่วงโชติพรายงาม		รุ่งฟ้า
ให้คนชื่นบานนิตย์		ทุกหมู่
รัศมีเรืองกล้าแหล่ง		แห่งห้วงเวหา ๚ะ

โคลงสินธุมาลี และโคลงมหาสินธุมาลี

สินธุมาลี แปลว่า มีระเบียบคำกล่าวประหนึ่งว่าระเบียบคลื่นในแม่น้ำ

มหาสินธุมาลี แปลว่า มีระเบียบคำกล่าวประหนึ่งว่าระเบียบคลื่นในแม่น้ำใหญ่

ตัวอย่างโคลงสินธุมาลี

๏ ข้าแต่พระพุทธเจ้า		ใจปราชญ์
รัศมีองค์โอภาส		รุ่งฟ้า
พระสุรเสียงเพราะฉลาด		โลมโลก
สัตบุรุษทั่วหล้า		ชมนิตย์ ๚ะ

ตัวอย่างโคลงมหาสินธุมาลี

๏ ข้าแต่พระพุทธเจ้า		ใจปราชญ์
รัศมีองค์โอภาส		รุ่งฟ้า
พระสุรเสียงเพราะฉลาด		โลมโลก
สัตบุรุษทั่วหล้า		ชมนิตย์ชื่นธรรม ๚ะ

โคลงนันททายี และโคลงมหานันททายี

นันททายี แปลว่า มีระเบียบคำกล่าวเป็นที่ให้ซึ่งความเพลิดเพลินแก่บุคคลผู้ฟัง

มหานันททายี แปลว่า มีระเบียบคำกล่าวเป็นที่ให้ซึ่งความเพลิดเพลินแก่บุคคลผู้ฟังยิ่ง

ตัวอย่างโคลงนันททายี

๏ พระสุริยทรงเดช		เสด็จฉาย
หาวหนพรายพรายเรือง		รุ่งเร้า
ปทุมิกรผายกลีบ		รสคลี่
เฉกพระพุทธเจ้าตรัส		เตือนโลก ๚ะ

ตัวอย่างโคลงมหานันททายี

๏ พระสุริยทรงเดช		เสด็จฉาย
หาวหนพรายพรายเรือง		รุ่งเร้า
ปทุมิกรผายกลีบ		รสคลี่
เฉกพระพุทธเจ้าตรัส		เตือนโลกเห็นธรรม ๚ะ

กาพย์คันถะ

ในคัมภีร์กาพย์คันถะ มีโคลงสี่อยู่ 2 ชนิด คือ ทีฆปักข์ และรัสสปักข์ มีลักษณะเด่นเช่นเดียวกับโคลงในกาพย์สารวิลาสีนี คือ ไม่บังคับเอกโท กำหนดแต่จำนวนคำและสัมผัส

โคลงทีฆปักข์

ทีฆปักข์ แปลว่า มีฝักฝ่ายยาว เพราะคำรับสัมผัสผ่อนยาวออกไปทุกบาท ตั้งแต่คำที่ 5 - 4 - 3 ตามลำดับ

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ x
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ y
๐ ๐ ๐ x ๐		๐ ๐
๐ ๐ y ๐ ๐		๐ ๐

๏ หญิงดำขำเกลี้ยงยิ่ง		มีสี
ธรรมอื่นเทียมขันตี		ไป่ได้
คำชาวบุรีไพ		เราะพ่อ
สัตว์สบใกล้สีหลี้		หลบแสยง ๚ะ

โคลงรัสสปักข์

รัสสปักข์ แปลว่า มีฝักฝ่ายสั้น เพราะคำรับสัมผัสคงที่คำรับคำที่ 5 ทุกบาท

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ x
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ ๐
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ ๐
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ ๐ ๐ ๐

๏ ชนใดหลงเล่ห์เกื้อ		กลกาม
ลุเล่ห์กิเลสราม		รื่นเร้า
ชนนั้นจะพ้นความ		ทุกข์ฤๅ
กระวีพึงเว้นข้าม		แห่งห้วงกามา ๚ะ

เป็นที่น่าสังเกตว่า แม้โคลงชนิดต่าง ๆ ในคัมภีร์กาพย์จะบอกว่ามิได้บังคับเอกโท แต่ตัวอย่างที่ให้ไว้ส่วนใหญ่มักมีเอกโท ตามตำแหน่งที่เด่นของโคลงสี่เสมอ

โคลงสี่ที่พระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัวทรงประดิษฐ์ขึ้น

พระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว ทรงดัดแปลงสัมผัสของโคลงในตำรากาพย์สารวิลาสีนีทั้ง 4 ชนิด แล้วทรงเรียกว่า โคลงโบราณแผลง ดังตัวอย่าง

โคลงวิชชุมาลีแผลง

เปลี่ยนการรับสัมผัสจากคำที่ 5 บาทที่สี่เป็นคำที่ 4 บาทที่สี่แทน

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ x
๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ y
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ ๐
๐ ๐ ๐ y ๐		๐ ๐

๏ ข้าแต่พระพุทธเกล้า		มุนินทร์
ลายลักษณะบาทหัตถ์		วิจิตร
ชนนิกรไหว้อาจิณ		คืนค่ำ
ตั้งกระหม่อมนิตย์ข้า		ดุษฎี ๚ะ

โคลงจิตรลดาแผลง

เปลี่ยนการรับสัมผัสในบาทที่สี่ จากคำที่ 4 มาเป็นคำที่ 5

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ x
๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ y
๐ ๐ ๐ x ๐		๐ ๐
๐ ๐ ๐ ๐ y		๐ ๐

๏ พระจันทรเพ็ญแผ้ว		สรัทกาล
ชะช่วงโชติพรายงาม		รุ่งฟ้า
ให้คนชื่นบานนิตย์		ทุกหมู่
รัศมีเรืองโรจน์กล้า		เวหา ๚ะ

โคลงสินธุมาลีแผลง

เปลี่ยนคำสัมผัสในบาทที่สี่ จากเดิมคำที่ 5 มาเป็นคำที่ 4

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ x
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ y
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ ๐
๐ ๐ ๐ y ๐		๐ ๐

๏ ข้าแต่พระพุทธเจ้า		ใจปราชญ์
รัศมีองค์โอภาส		รุ่งฟ้า
พระสุรเสียงเพราะฉลาด		โลมโลก
สัตบุรุษส้าเสก		ชมนิตย์ ๚ะ

โคลงนันททายีแผลง

เปลี่ยนคำสัมผัสในบาทที่สี่ จากเดิมคำที่ 5 มาเป็นคำที่ 4

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ x
๐ ๐ ๐ x ๐		๐ y
๐ ๐ ๐ x ๐		๐ ๐
๐ ๐ ๐ y ๐		๐ ๐

๏ พระสุริยะทรงเดช		เสด็จฉาย
หาวหนพรายพรายเรือง		รุ่งเร้า
ปทุมิกรผายกลีบ		รสคลี่
เฉกพระเป็นเจ้าตรัส		เตือนโลก ๚ะ

นอกจากนี้ ด้วยการเปลี่ยนแปลงการส่งสัมผัส พระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว ทรงประดิษฐ์โคลงเลียนแบบโคลงในตำรากาพย์ คือไม่บังคับเอกโท อีก 4 แบบ ใช้ในพระราชนิพนธ์กถานมัสการพระพุทธ พระธรรม พระสงฆ์ และพระรัตนตรัย คือ โคลงวชิระมาลี โคลงมุกตะมาลี โคลงรัตนะมาลี และโคลงจิตระมาลี ดังตัวอย่าง

โคลงวชิระมาลี

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ x
๐ ๐ ๐ x ๐		๐ y
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ ๐
๐ ๐ ๐ ๐ y		๐ ๐

๏ องค์พระพุทธเจ้า		โคบาล
สอนธรรมสมานจิต		สัตบุรุษ
นำแน่วสู่นิรพาณ		พ้นทุกข์
พระนราสภสุทธิ์		ศาสดา ๚ะ

โคลงมุกตะมาลี

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ x
๐ ๐ ๐ x ๐		๐ y
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ ๐
๐ ๐ ๐ y ๐		๐ ๐

๏ ธรรมชาติดิเรกรุ้ง		ชวลิต
น้อมนำดวงจิตรจร		สู่ชอบ
สละไตรทุจริต		เห็นโทษ
ธรรมะดั่งกอบแก้ว		โกยทอง ๚ะ

โคลงรัตนะมาลี

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ x
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ y
๐ ๐ ๐ x ๐		๐ ๐
๐ ๐ ๐ ๐ y		๐ ๐

๏ อีกผองสาวกเจ้า		ทรงจำ
กำหนดบทพระธรรม		สอนโลก
สงฆ์ประดุจนำทาง		รอดบาป
เหมือนช่วยให้ส่างโศก		สุดภัย ๚ะ

โคลงจิตระมาลี

๐ ๐ ๐ ๐ ๐		๐ x
๐ ๐ ๐ ๐ x		๐ y
๐ ๐ ๐ x ๐		๐ ๐
๐ ๐ ๐ y ๐		๐ ๐

๏ ไตรรัตน์ชงัดยิ่ง		เทวัญ
ใครพึ่งพึงสู่สวรรค์		แม่นแท้
ไตรรัตน์ย่อมกันภัย		อุบาทว์
ใครพึ่งถึงแม้ทุกข์		เสื่อมสูญ ๚ะ

ความแตกต่างของโคลงสี่ในวรรณกรรมกับโคลงสี่ในตำราคำประพันธ์

โคลงสี่ปรากฏในวรรณกรรมตั้งแต่สมัยอยุธยา โดยในสมัยอยุธยาตอนต้น เป็นโคลงสี่สุภาพ 3 เรื่องคือ ลิลิตพระลอ โคลงนิราศหริภุญชัย โคลงมังทราตีเชียงใหม่ โคลงดั้นมี 1 เรื่องคือ ลิลิตยวนพ่าย

สมัยอยุธยาตอนกลางโคลงสี่เป็นที่นิยมที่สุด มีวรรณกรรมแต่งด้วยโคลงสี่ถึง 9 เรื่อง ได้แก่ โคลงเรื่องพาลีสอนน้อง โคลงทศรถสอนพระราม โคลงราชสวัสดิ์ กำศรวลโคลงดั้น โคลงเฉลิมพระเกียรติพระนารายณ์มหาราช โคลงนิราศนครสวรรค์ กาพย์ห่อโคลงและโคลงอักษรสามของพระศรีมโหสถ และโคลงทวาทศมาส ในจำนวนนี้เป็นโคลงสี่สุภาพ 7 เรื่อง โคลงสี่ดั้น 2 เรื่อง

สมัยธนบุรีมี 2 เรื่องคือ โคลงยอพระเกียรติพระเจ้ากรุงธนบุรี และลิลิตเพชรมงกุฎ

สมัยรัตนโกสินทร์ กวีนิยมแต่งคำประพันธ์ประเภทกลอน วรรณกรรมที่แต่งด้วยโคลงเด่น ๆ ได้แก่ โคลงดั้นเฉลิมพระเกียรติพระบาทสมเด็จพระพุทธเลิศหล้านภาลัย โคลงนิราศตามเสด็จลำน้ำน้อย ลิลิตตะเลงพ่าย โคลงดั้นปฏิสังขรณ์วัดพระเชตุพนฯ โคลงนิราศนรินทร์ ลิลิตนารายณ์สิบปาง และสามกรุง เป็นต้น

โคลงสี่ที่กวีนิยมใช้ในวรรณกรรมคือโคลงสี่สุภาพและโคลงดั้นที่ปรากฏอยู่ในจินดามณี ส่วนโคลงสี่ในตำรากาพย์ไม่พบว่ากวีใช้แต่งวรรณกรรม นอกจากงานของพระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัวเท่านั้น

วรรณกรรมในแต่ละสมัย กวีใช้โคลงที่มีลักษณะบังคับแตกต่างจากตำราฉันทลักษณ์สรุปได้ 3 ข้อใหญ่ ๆ คือ

1.การบังคับเอก-โท

มีการใช้ลักษณะ เอก 7 โท 5 และใช้โทคู่ในโคลงสี่สุภาพ เช่น ลิลิตพระลอ มหาชาติคำหลวง โคลงมังทรารบเชียงใหม่ และโคลงนิราศหริภุญชัย

32 ๏ ความคิดผิดรีตได้		ความอาย พี่เอย
หญิงสื่อชักชวนชาย		สู่หย้าว
เจ็บเผือว่าแหนงตาย		ดีกว่า ไสร้นา
เผือหากรักท้าวท้าว		ไม่รู้จักเผือ ๚ะ

33 ๏ ไป่ห่อนเหลือคิดข้า		คิดผิด แม่นา
คิดสิ่งเป็นกลชิด		ชอบแท้
มดหมอแห่งใดสิทธิ์		จักสู่ ธแม่
ให้ลอบลองท้าวแล้		อยู่ได้ฉันใด ๚ะ
— ลิลิตพระลอ

มีการใช้เอก 7 โท 3 และไม่ใช้โทคู่ในโคลงสี่ดั้น เช่น ลิลิตยวนพ่าย โคลงทวาทศมาส กำสรวลโคลงดั้น และโคลงดั้นเฉลิมพระเกียรติพระบาทสมเด็จพระพุทธเลิศหล้านภาลัย

7 ๏ พระมล้างท้าวทั่ว		ธรณี
อันอาจเอากลเอา		ฬ่อเลี้ยง
พระมาก่อภูมี		ศวรราช
อันอยู่โดยยุคติเพี้ยง		พ่างอารย ๚ะ

8 ๏ พระมาแมนสาธุส้อง		ถวายพร เพิ่มแฮ
มาสำแดงชัยชาญ		เชี่ยวแกล้ว
พระมารบาลบร		ทุกทวีป ไส้แฮ
มาสำแดงฤทธิแผ้ว		แผ่นดิน ๚ะ
— ลิลิตยวนพ่าย

ดังนั้น หากนับจากข้อมูลในวรรณกรรม โคลงสี่ จึงควรมี 4 รูปแบบคือ

โคลงสี่สุภาพ เอก 7 โท 4
โคลงสี่สุภาพ เอก 7 โท 5 (โทคู่)
โคลงสี่ดั้น เอก 7 โท 4
โคลงสี่ดั้น เอก 7 โท 3 (โทเดี่ยว)

2.การส่งสัมผัส

สัมผัสระหว่างบาท ในตำราฉันทลักษณ์กำหนดสัมผัสระหว่างบาทของโคลงไว้ 4 แบบคือ แบบโคลงสี่สุภาพ แบบโคลงตรีเพชรทัณฑี(หรือโคลงตรีพิธพรรณ) แบบโคลงจัตวาทัณฑี และแบบโคลงสี่ดั้น

ทั้งนี้การกำหนดตรีพิธพรรณ หรือ จัตวาทัณฑีกำหนดที่คำรับสัมผัสในบาทที่สอง ส่วนบาทอื่น ๆ บังคับรับสัมผัสคำที่ 5 แต่เท่าที่ปรากฏในวรรณกรรม กวีมีอิสระที่จะรับสัมผัสในคำที่ 3, 4 หรือ 5 ของทุกบาทในโคลงดั้น และเรียกตามลักษณะคำรับสัมผัสว่า ตรีพิธพรรณหรือจัตวาทัณฑีด้วย เช่น

ตรีพิธพรรณในบาที่สาม จัตวาทัณฑีในบาทที่ 4

๏ เร่งหมั้นเหลือหมั้นยิ่ง		เวียงเหล็ก
มีกำแพงแลงเลือน		ต่อต้าย
หัวเมืองเต็กเสียงกล่าว		แก่บ่าว
ทังขวาทังซ้ายถ้วน		หมู่หมาย ๚ะ
— กำสรวลโคลงดั้น

จัตวาทัณฑี รับสัมผัสคำที่ 4 บาทสามและสี่

๏ ทสพิธธรรมโมชแท้		ทศสกนธ
ทศพัสดุแสดงทส		เกลศกลั้ว
ทศกายพลทศ		พลภาคย ก็ดี
ทศอศุภหมั้วห้อม		ห่อสกนธ์ ๚ะ
— ลิลิตยวนพ่าย

สัมผัสระหว่างบท

โดยทั่วไปการส่งสัมผัสระหว่างบทของโคลงสี่ในวรรณกรรมมี 3 แบบ คือ

แบบที่ 1 ส่งจากคำสุดท้ายของบทแรก ไปยังคำใดคำหนึ่งในวรรคแรกของบทต่อไป มักใช้กับโคลงสี่สุภาพ
แบบที่ 2 ส่งจากคำสุดท้ายบทแรกไปยังคำที่ 4 หรือ 5 บาทที่สองในบทต่อไป ใช้กับโคลงสี่ดั้นวิวิธมาลี
แบบที่ 3 ส่งจากคำสุดท้ายบาท 3 ในบทแรกไปยังคำที่ 3, 4 หรือ 5 ในวรรคแรกบทต่อไป กับจากคำสุดท้ายบาท 4 ในบทแรก ไปยังคำที่ 4, 5 ในวรรคแรกบาทสองของบทต่อไป ใช้กับโคลงสี่ดั้นบาทกุญชร

แต่อย่างไรก็ตาม ยังมีวรรณกรรมบางเรื่องส่งสัมผัสระหว่างบทออกไป เช่น ในมหาชาติคำหลวง กัณฑ์มหาพน มีโคลงสี่สุภาพและโคลงตรีพิธพรรณส่งสัมผัสระหว่างบทแบบโคลงบาทกุญชร ในจิดามณี มีโคลงขับไม้ส่งสัมผัสระหว่างบทแบบโคลงวิวิธมาลี ในลิลิตนารายณ์สิบปาง และพระนลคำหลวง มีโคลงสี่ดั้น และโคลงในตำรากาพย์ ส่งสัมผัสระหว่างบทแบบโคลงสี่สุภาพ

3.การใช้คำสร้อย

ตามตำราฉันทลักษณ์กำหนดไว้ว่า โคลงสี่มีสร้อยได้สองแห่งคือท้ายวรรคแรก และท้ายวรรคที่สาม แต่ในวรรณกรรมกวีทุกสมัยตั้งแต่อยุธยาจนกระทั่งถึงรัชการที่ 6 แห่งกรุงรัตนโกสินทร์ แต่งโคลงสี่โดยมีสร้อย 3 แห่ง คือ มีสร้อยในบาที่ 4 ด้วย ทั้งโคลงดั้น และโคลงสี่สุภาพ ตัวอย่าง

๏ โฉมแม่จักฝากฟ้า		เกรงอินทร หยอกนา
อินทรท่านเทอกโฉมเอา		สู่ฟ้า
โฉมแม่จักฝากดิน		ดินท่าน แล้วแฮ
ดินฤขัดเจ้าหล้า		สู่สมสองสม ๚ะ

๏ โฉมแม่ฝากน่านน้ำ		อรรณพ แลฤๅ
เยียวนาคเชยชมอก		พี่ไหม้
โฉมแม่รำพึงจบ		จอมสวาสดิ์ กูเอย
โฉมแม่ใครสงวนได้		เท่าเจ้าสงวนเอง ๚ะ
— กำสรวลโคลงดั้น

๏ ตีอกโอ้ลูกแก้ว		กลอยใจ แม่เฮย
เจ้าแม่มาเป็นใด		ดั่งนี้
สมบัติแต่มีใน		ภาพแผ่น เรานา
อเนกบรู้กี้		โกฏิไว้จักยา พ่อนา ๚ะ
— ลิลิตพระลอ

๏ จรุงพจน์จรดถ้อยห่าง		ทางกวี
ยังทิวาราตรี		ไม่น้อย
เทพใดหฤทัยมี		มาโนชญ์
เชิญช่วยอวยให้ข้อย		คล่องถ้อยคำแถลง เถิดรา ๚ะ
— สามกรุง

ดังนั้นจึงสรุปได้ว่า โคลงสี่วรรณคดีมีการใช้สร้อยทั้ง 3 แห่ง คือ บาทแรก บาทที่สาม และบาทที่สี่

โคลงห้า

โคลงห้า เป็นคำประพันธ์ที่ปรากฏอยู่ในวรรณกรรมเพียงเรื่องเดียว คือ ลิลิตโองการแช่งน้ำ ซึ่งเป็นวรรณกรรมร้อยกรองยุคแรกของไทย และไม่ปรากฏว่าต่อมามีกวีใช้โคลงห้าแต่งวรรณกรรมเรื่องใดอีกเลย

ในจินดามณี ฉบับพระโหราธิบดี กล่าวถึงโคลงห้าไว้เพียงยกตัวอย่างคำประพันธ์ชื่อ มณฑกคติโคลงห้า โดยไม่มีคำอธิบาย แต่ยกตัวอย่างที่สองว่าเป็น อย่างโคลงแช่งน้ำพระพัฒน์ ซึ่งก็คือ ลิลิตโองการแช่งน้ำ นั่นเอง มีผู้พยายามอธิบายฉันทลักษณ์ของโคลงห้าอยู่หลายคนได้แก่ พระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว หม่อมเจ้าจันทร์จิรายุวัฒน์ รัชนี (พ.ณ ประมวญมารค) พระยาอุปกิตศิลปสาร และจิตร ภูมิศักดิ์

คำอธิบายของ จิตร ภูมิศักดิ์ ค่อนข้างจะมีน้ำหนักมากกว่าข้อสันนิษฐานของคนอื่น โดยมีข้อสนับสนุนจากลักษณะโคลงลาวที่ปรากฏในวรรณคดีล้านช้างเรื่อง โดยจิตร อธิบายว่า โคลงห้าเป็นโคลงดั้นชนิดหนึ่ง มีบาทละ 5 คำ นิยมแต่งในอาณาจักรลาวล้านช้างยุคโบราณ ส่งสัมผัสแบบโคลงบาทกุญชร และอาจเพิ่มคำต้นบาท รวมทั้งมีสร้อยได้ทุกบาท ทั้งยังสามารถตัดใช้เพียงบทละ 2 - 3 บาท ได้เช่นเดียวกับโคลงลาวด้วย อีกทั้งเมื่อจัดวางรูปแบบฉันทลักษณ์ตามที่จิตรเสนอ มีความเป็นไปได้ค่อยข้างมาก

ตัวอย่างโคลงห้า จากลิลิตโองการแช่งน้ำ (จัดตามรูปแบบที่จิตรแนะนำ)

๏ นานา	อเนกน้าว	เดิมกัลป์
จักร่ำ	จักราพาฬ	เมื่อไหม้
กล่าวถึง	ตระวันเจ็ด	อันพลุ่ง
	น้ำแล้งไข้	ขอดหาย ๚ะ
๏ เจ็ดปลา	มันพุ่งหล้า	เป็นไฟ
วาบ	จตุราบาย	แผ่นคว่ำ
	ชักไตรตรึงส์	เป็นเผ้า
	แลบ่ล้ำ	สีลอง ๚ะ
๏ สมรรถญาณ	ควรเพราะเกล้า	ครองพรหม
ฝูงเทพ	นองบนปาน	เบียดแป้ง
	สรลมเต็ม	พระสุธาวาส
	ฟ้าแจ้งจอด	นิโรโธ ๚ะ
๏ กล่าวถึง	น้ำฟ้าฟาด	ฟองหาว
	ดับเดโช	ฉ่ำหล้า
	ปลาดินดาว	เดือนแอ่น
	ลมกล้าป่วน	ไปมา ๚ะ

พัฒนาการของโคลง

กวีในแต่ละสมัยได้สอดแทรกประดิษฐการต่างๆ ไว้ในการแต่งโคลง เพื่อให้งานของตนมีลักษณะเด่นเป็นพิเศษขึ้นกว่าธรรมดา จากการศึกษาวิเคราะห์วรรณกรรมคำโคลงในแต่ละสมัยพบว่ามีลักษณะร่วมสมัยบางประการที่ได้พัฒนามาเป็นขนบการแต่งโคลง ซึ่งถือว่าเป็นลักษณะที่เพิ่มความไพเราะแก่โคลงนอกเหนือจากฉันทลักษณ์ปกติ ได้แก่

พัฒนาการใช้คำ

การนับคำในร้อยกรองทำได้ 2 แบบ คือ นับแยกหนึ่งพยางเป็นหนึ่งคำ กับนับรวมหลายพยางค์เป็นหนึ่งคำ ซึ่งแต่ละแบบจะให้รสของโคลงที่ต่างกัน

การแต่งโคลงโดยนับแยกหนึ่งพยางค์เป็นหนึ่งคำ

ทำให้เสียงของโคลงมีน้ำหนักชัดเจน พบในงานสมัยต้นอยุธยาเป็นส่วนใหญ่ โดยกวีเพิ่มความไพเราด้วยการซ้ำคำหรือซ้ำเสียงพยัญชนะ การเลือกใช้คำหนักเบาเพื่อสื่ออารมณ์ ตัวอย่างเช่น

๏ รบินรเบียบท้าว		เบาราณ
รบอบรบับยล		ยิ่งผู้
ระเบียบรบิการย		เกลากาพย ก็ดี
รเบอดรบัดรู้		รอบสรรพ ๚ะ
— ลิลิตยวนพ่าย

๏ เสียงโหยเสียงไห้มี่		เรือนหลวง
ขุนหมื่นมนตรีปวง		ป่วยซ้ำ
เรือนราษฎร์ร่ำตีทรวง		ทุกข์ทั่ว กันนา
เมืองจะเย็นเป็นน้ำ		ย่อมน้ำตาครวญ ๚ะ
— ลิลิตพระลอ

การแต่งโคลงโดยนับรวมหลายพยางค์เป็นหนึ่งคำ

จะทำให้เสียงของโคลงสะบัดไหว มีจังหวะหนัก-เบา เกิดความไพเราะแปลกหู กวีผู้ชอบแต่งโคลงลักษณะนี้ ได้แก่ สมเด็จพระนารายณ์มหาราช สมเด็จพระเจ้าอยู่หัวบรมโกษฐ์ สุนทรภู่ กรมพระนราธิปประพันธ์พงศ์ และ น.ม.ส. ตัวอย่าง

๏ พระอนุชาข้าแกล้งกล่าว		กลอนถวาย
พยัญชนะคลาดบาทกลายหลาย		แห่งพลั้ง
ผิดอรรถะขจัดขจายปลาย		สลายสล่ำ
แม้นพลาดประมาทประมาณยั้ง		โทษะร้ายขจายเสีย ๚ะ
— สมเด็จพระเจ้าอยู่หัวบรมโกษฐ์

๏ มหาสดำคำไก่ต้น		ทนดี
หางตะเค่เนระภูศรี		ซ่มกุ้ง
ชาเลือดเหมือดคนมี		สมอพิเภพ เอกเอย
ลมป่วนทวนหอมฟุ้ง		เปลือกไม้ใบยา ๚ะ
— โคลงนิราศสุพรรณ

๏ การเวกหรือวิเวกร้อง		ระงมสวรรค์
เสนาะมิเหมือนเสนาะฉันท์		เสนาะซึ้ง
ประกายฟ้าสุริยาจันทร์		แจร่มโลก ไฉนฤๅ
เมฆพยับอับแสงสะอึ้ง		อร่ามแพ้ประพนธ์เฉลย ๚ะ
— กรมพระนราธิปประพันธ์พงศ์

๏ สมบัติขัติยผู้		ผดุงขัณฑ์
เครื่องราชกกุธภัณฑ์		คู่แคว้น
ฉัตรตั้งดั่งไอศวรรย์		เสวยราชย์
คนก็ยับทรัพย์แร้น		สุดหล้าหาไหน ๚ะ
— สามกรุง

พัฒนาการด้านการใช้สัมผัสใน

การใช้สัมผัสอักษร

โคลงที่แต่งโดยใช้สัมผัสอักษรจะให้น้ำเสียงหนักแน่นชัดเจนกว่าโคลงที่ใช้สัมผัสสระ และไพเราะกว่าโคลงที่ไม่ใช้สัมผัสเลย

๏ เสร็จพระทางเครื่องต้น		แต่งกาย ท่านนา
สวมสอดสนับเพลาพราย		อะเคื้อ
ภูษิตพิจิตรลาย		แลเลิศ แล้วแฮ
ทรงสุภาภรณ์เสื้อ		เกราะแก้วก่องศรี ๚ะ
— ลิลิตตะเลงพ่าย

พระยาตรังคภูมิบาล และกรมสมเด็จพระปรมานุชิตชิโนรส เป็นผู้นำแบบแผนการใส่สัมผัสอักษรในคำที่ 5 กับ 6 ทุกบาท

๏ เบญจศีลทรงสฤษฎิส้อง		เสพย์นิพัทธ์ กาลนา
บาปเบื่อฤๅรางรคน		ขาดแท้
เบญจาวิธเวรสงัด		สงบระงับ เหือดเฮย
ทั่วทุจริตเว้นแว้		ว่างาม ๚ะ
— ประชุมจากรึกวัดพระเชตุพนฯ

การใช้สัมผัสสระ

นิยมใช้เฉพาะในโคลงสี่สุภาพเพราะช่วยทำให้เสียงของโคลงอ่อนหวานขึ้น สมเด็จพระนารายณ์มหาราชทรงพระราชนิพนธ์โคลงสี่สุภาพ โดยกำหนดสัมผัสสระอย่างเป็นระบบในคำที่ 2 - 3 หรือ 3 - 4 ของทุกบาท ลักษณะเช่นนี้ปรากฏในงานของพระศรีมโหสถ และพระเจ้าอยู่หัวบรมโกษฐ์ด้วย ตัวอย่าง

๏ ราตรีศรีส่องฟ้า		แสดงโฉม
แสงสว่างกลางโพยม		แจ่มฟ้า
มหรสพจบการโลม		ใจโลกย
เปียนบ่ายรายเรียงหน้า		นั่งล้อมเล็งแล ๚ะ
— กาพย์ห่อโคลงพระศรีมโหสถ

สุนทรภู่ รับอิทธิพลการแต่งโคลงแบบมีสัมผัสสระเช่นนี้มาใช้ในโคลงนิราศสุพรรณ แล้วเพิ่มสัมผัสสระอีกแห่งในคำที่ 7 -8 ของบาทที่สาม และคำที่ 8 - 9 ของบาทสุดท้าย รวมทั้งเพิ่มสัมผัสอักษรในคำที่ 5 - 6 และสัมผัสในอื่น ๆ ตามอัตลักษณ์อีกด้วย ตัวอย่าง

๏ รอกแตแลโลดเลี้ยว		โลดโผน
นกหกจกจิกโจน		จับไม้
ยางเจ่าเหล่ายางโทน		ท่องเที่ยว เหยี่ยวเอย
โฉบฉาบคาบปลาได้		ด่วนขึ้นกลืนกิน ๚ะ
— โคลงนิราศสุพรรณ

พัฒนาการด้านฉันทลักษณ์

จิตร ภูมิศักดิ์ ได้เสนอฉันทลักษณ์ โดยปรับปรุงจากฉันทลักษณ์โคลงห้าในโองการแช่งน้ำ โดยกำหนดให้หนึ่งบทมีสี่บาท หนึ่งบาทมีห้าคำ แบ่งเป็นสองวรรค วรรหน้าสามคำ วรรคหลังสองคำ บังคับเอก 4 โท 4 สัมผัสเหมือนโคลงสี่สุภาพ สร้อยเหมือนสร้อยโคลงดั้น เอกโทวรรคแรกอาจสลับที่กันได้ และโทคู่วรรคที่สี่อาจอยู่แยกกันได้ ดังตัวอย่าง

๐ เอก โท		๐ x (๐ ๐)
๐ ๐ x		เอก โท
๐ ๐ x		๐ เอก (๐ ๐)
๐ โท โท		เอก ๐ (๐ ๐)

๏ กรุงเทพคลุ้ง		คาวหืน
ควันกามกลืน		กลบไหม้
ดาวกลางคืน		คลุมทาบ
เมืองร้องไห้		เหือดขวัญ ๚ะ

๏ น้ำฟ้าฟาด		ฟองหาว
คือกามฉาว		ชุ่มฟ้า
กลิ่นสาบสาว		กำซาบ
กามย้อมหล้า		แหล่งสยาม ๚ะ
— ดาวกลางคืน

ศักดิ์สิริ มีสมสืบ กวีรางวัลซีไรต์ ได้บิดฉันทลักษณ์ เพิ่มสัมผัสใหม่ให้กับโคลงสี่ โดยเพิ่มสัมผัสคำที่ ๗ กับคำที่ ๕ ของบาทถัดไป อย่างสม่ำเสมอ (คล้ายกับร่าย) ตัวอย่างโคลงจากหนังสือรวมบทกวี มือนั้นสีขาว

๏ พี่ชายสวมหน้ากาก		ผีร้าย
น้องสาวหวีดวี้ดว้าย		วุ่นวิ่ง
พี่โยนหน้ากากทิ้ง		แย้มแฉ่ง
น้องน้อยวิ่งรี่แย่ง		ฉกหน้ากากสวม ๚ะ

๏ เด็กน้อยสวมหน้ากาก		ยอดมนุษย์
เหินฟากฟ้าเร่งรุด		โลดลิ่ว
แต่เท้ายังเฉียดฉิว		ยอดหญ้า
เด็กน้อยครั้งถอดหน้า		เจอะหน้าเนื้อหนอ ๚ะ

ข้อมูลเกี่ยวกับโคลงที่นำเสนอมานี้ จะช่วยผู้ศึกษากวีนิพนธ์ของไทยเข้าใจฉันทลักษณ์ของโคลงชนิดต่าง ๆ และลักษณะพิเศษของโคลงในแต่ละสมัยที่พัฒนามาเป็นขนบการแต่งโคลงที่ถือว่าไพเราะในปัจจุบันได้ดียิ่งขึ้น รวมทั้งเข้าใจว่ากวีทุกสมัยได้ใช้เสรีภาพในการสร้างสรรค์กวีนิพนธ์ในกรอบของฉันทลักษณ์แต่ละประเภทตลอดมา

อ้างอิง

สมเด็จพระเจ้าบรมวงศ์เธอ พระองค์เจ้าดิศวรกุมาร กรมพระยาดำรงราชานุภาพ. (2475, 5 มิถุนายน). ตำนานโคลง ฉันท์ กาพย์ กลอน. บันทึกสมาคมวรรณคดี. ม.ป.ท.
มณี พยอมยงค์. (2513). ประวัติและวรรณคดีล้านนา. มปท. หน้า 196.
นพดล จันทร์เพ็ญ และคนอื่น ๆ. (2520). ร้อยกรอง. กรุงเทพฯ : ธเนศวรการพิมพ์. หน้า 41.
กรมศิลปากร. (2512). จินดามณี เล่ม 1-2 กับบันทึกหนังสือจินดามณี และจินดามณีฉบับพระเจ้าบรมโกศ. กรุงเทพฯ : โรงพิมพ์รุ่งวัฒนา. หน้า 37-40.
ราชบัณฑิตยสถาน. (2546). พจนานุกรมฉบับราชบัณฑิตยสถาน พ.ศ. 2542. [ออนไลน์]. เข้าถึงได้จาก: http://rirs3.royin.go.th/dictionary.asp 2009-03-03 ที่ เวย์แบ็กแมชชีน. (1 พฤษภาคม 2551).
วราภรณ์ บำรุงกุล. (2542). ร้อยกรอง. กรุงเทพฯ : ต้นอ้อ 1999. หน้า 50-51.
สุภาพร มากแจ้ง. กวีนิพนธ์ไทย 1. กรุงเทพฯ : โอเดียนสโตร์, 2535.
พระยาอุปกิตศิลปสาร (นิ่ม กาญจนชีวะ). (2514). ชุมนุมนิพนธ์ อ.น.ก. กรุงเทพฯ : โรงพิมพ์คุรุสภา.
สิทธิ พินิจภูวดล และคนอื่น ๆ. (2515). ความรู้ทั่วไปทางวรรณกรรมไทย. กรุงเทพฯ : โรงพิมพ์ส่วนท้องถิ่น กรมการปกครอง.
ประทีป วาทิกทินกร และสิทธา พินิจภูวดล. (2516). ร้อยกรอง. กรุงเทพฯ : มหาวิทยาลัยรามคำแหง.
กำชัย ทองหล่อ. (2519). หลักภาษาไทย. กรุงเทพฯ : เจริญรัตน์การพิมพ์.

แหล่งข้อมูลอื่น

ร้อยกรองไทย: โคลง

บทความวรรณกรรมนี้ยังเป็น คุณสามารถช่วยวิกิพีเดียได้โดยการเพิ่มเติมข้อมูล

[1] สมเด็จพระเจ้าบรมวงศ์เธอ พระองค์เจ้าดิศวรกุมาร กรมพระยาดำรงราชานุภาพ. (2475, 5 มิถุนายน). ตำนานโคลง ฉันท์ กาพย์ กลอน. บันทึกสมาคมวรรณคดี. ม.ป.ท.

[2] มณี พยอมยงค์. (2513). ประวัติและวรรณคดีล้านนา. มปท. หน้า 196.

[3] นพดล จันทร์เพ็ญ และคนอื่น ๆ. (2520). ร้อยกรอง. กรุงเทพฯ : ธเนศวรการพิมพ์. หน้า 41.

[4] กรมศิลปากร. (2512). จินดามณี เล่ม 1-2 กับบันทึกหนังสือจินดามณี และจินดามณีฉบับพระเจ้าบรมโกศ. กรุงเทพฯ : โรงพิมพ์รุ่งวัฒนา. หน้า 37-40.

[5] ราชบัณฑิตยสถาน. (2546). พจนานุกรมฉบับราชบัณฑิตยสถาน พ.ศ. 2542. [ออนไลน์]. เข้าถึงได้จาก: http://rirs3.royin.go.th/dictionary.asp 2009-03-03 ที่ เวย์แบ็กแมชชีน. (1 พฤษภาคม 2551).

[waraporn-6] วราภรณ์ บำรุงกุล. (2542). ร้อยกรอง. กรุงเทพฯ : ต้นอ้อ 1999. หน้า 50-51.

[supaporn-7] สุภาพร มากแจ้ง. กวีนิพนธ์ไทย 1. กรุงเทพฯ : โอเดียนสโตร์, 2535.

[8] พระยาอุปกิตศิลปสาร (นิ่ม กาญจนชีวะ). (2514). ชุมนุมนิพนธ์ อ.น.ก. กรุงเทพฯ : โรงพิมพ์คุรุสภา.

[9] สิทธิ พินิจภูวดล และคนอื่น ๆ. (2515). ความรู้ทั่วไปทางวรรณกรรมไทย. กรุงเทพฯ : โรงพิมพ์ส่วนท้องถิ่น กรมการปกครอง.

[10] ประทีป วาทิกทินกร และสิทธา พินิจภูวดล. (2516). ร้อยกรอง. กรุงเทพฯ : มหาวิทยาลัยรามคำแหง.

[kamchai-11] กำชัย ทองหล่อ. (2519). หลักภาษาไทย. กรุงเทพฯ : เจริญรัตน์การพิมพ์.