Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
คตินิยมศิลปะญี่ปุ่น (อังกฤษ: Japonism หรือ Japonisme) เดิมมาจากภาษาฝรั่งเศสที่ใช้ในภาษาอังกฤษด้วย เป็นคำที่หมายถึงศิลปะตะวันตกที่ได้รับอิทธิพลจาก คำนี้ใช้เป็นครั้งแรกโดยชูลส์ แคลตีในหนังสือ L'Art Français en 1872 (ศิลปะฝรั่งเศสของปี ค.ศ. 1872) ที่ตีพิมพ์ในปีเดียวกัน งานที่ถ่ายทอดจากพื้นฐานของศิลปะญี่ปุ่นโดยตรงในศิลปะตะวันตกโดยเฉพาะงานที่สร้างโดยศิลปินชาวฝรั่งเศสเรียกว่า "japonesque" ("แบบญี่ปุ่น")
ตั้งแต่คริสต์ทศวรรษ 1860 ภาพพิมพ์แกะไม้ภาพอุกิโยะ (ukiyo-e) ของญี่ปุ่นกลายเป็นแหล่งของแรงบันดาลใจสำหรับจิตรกรสมัยอิมเพรสชันนิสม์ชาวยุโรปในฝรั่งเศสและในประเทศตะวันตกและในที่สุดก็รวมไปถึงจิตรกรนวศิลป์และบาศกนิยม (cubism) ต่อมา สิ่งที่กระทบความรู้สึกของศิลปินของศิลปะญี่ปุ่นคือการละการใช้ทัศนมิติและเงา, การใช้สีจัดในบริเวณภาพที่ราบ, เสรีภาพในการจัดองค์ประกอบในการวางหัวเรื่องของภาพจากศูนย์กลางของภาพ ที่ส่วนใหญ่อยู่ในมุมทแยงด้านต่ำจากฉากหลัง
ประวัติ
ระหว่างสมัย (ค.ศ. 1848 - ค.ศ. 1854) เรือของพ่อค้าชาวต่างประเทศเริ่มเข้ามาค้าขายในญี่ปุ่น หลังจากการ ในปี ค.ศ. 1868 แล้วญี่ปุ่นก็เริ่มการเปิดประเทศรับสิ่งต่างๆ จากตะวันตกที่รวมทั้งภาพถ่าย และเทคนิคการพิมพ์ ขณะเดียวกับที่ภาพพิมพ์แกะไม้และงานเซรามิคภาพอุกิโยะ ที่ตามด้วยผ้าทอ งานสัมริด (cloisonné enamel) และศิลปะสาขาอื่นของญี่ปุ่นเข้าไปเป็นที่นิยมกันในยุโรปและสหรัฐอเมริกา
ผู้นิยมญี่ปุ่นก็เริ่มสะสมงานกันอย่างขนานใหญ่ โดยเฉพาะงานพิมพ์ศิลปะภาพอุกิโยะ ที่จะเห็นได้จากตัวอย่างแรกๆ ในปารีส ราว ค.ศ. 1856 ศิลปินชาวฝรั่งเศส (Félix Bracquemond) พบงานก็อปปีของภาพร่างเป็นครั้งแรกของหนังสือ (Hokusai Manga) ในห้องพิมพ์ของช่างพิมพ์ของตนเอง ซึ่งเป็นกระดาษที่ใช้ห่อสินค้าพอร์ซีเลน ในปี ค.ศ. 1860 และ ค.ศ. 1861 ก็เริ่มมีการพิมพ์งานขาวดำของภาพอุกิโยะในหนังสือเกี่ยวกับญี่ปุ่น
(Charles Baudelaire) เขียนในจดหมายในปี ค.ศ. 1861 ว่า "สักชั่วระยะเวลาหนึ่ง ผมได้รับห่อ "ของญี่ปุ่น" (japonneries) ผมก็เลยแบ่งกับเพื่อน...." และปีต่อมา "La Porte Chinoise" ร้านขายสินค้าจากญี่ปุ่นก็ขายสินค้าที่รวมทั้งภาพพิมพ์ก็เปิดขึ้นที่ถนนริโวลีในปารีสซึ่งเป็นถนนสายที่เป็นที่นิยมสำหรับการซื้อของ ในปี ค.ศ. 1871 ชาร์ล กามีย์ แซง-ซองส์ก็เขียนอุปรากรองค์เดียวชื่อ โดยมีเป็นผู้เขียนบทร้อง ซึ่งเป็นเรื่องราวของเด็กหญิงชาวดัตช์ผู้อิจฉาเพื่อนศิลปินผู้มีหลงงานภาพพิมพ์แกะไม้ภาพอุกิโยะอย่างหัวปักหัวปำ
 | |
ในระยะแรกแม้ว่าบราเคอมงด์จะติดต่อหางานพิมพ์ด้วยตนเอง แต่งานพิมพ์แกะไม้ส่วนใหญ่ที่เข้ามาทางตะวันตกเป็นงานของจิตรกรญี่ปุ่นร่วมสมัยของระหว่างคริสต์ทศวรรษ 1860 ถึง 1870 จากนั้นก็เป็นเวลานานกว่าที่ทางตะวันตกจะได้เริ่มเห็นงานคลาสสิกของศิลปินชั้นครูรุ่นก่อนหน้านั้น
ขณะเดียวกันกลุ่มปัญญาชนก็ยังยืนกรานว่างานพิมพ์เอะโดะเป็นศิลปะที่หยาบ (vulgar art) ที่มีเอกลักษณ์ของสมัยที่แตกต่างจากงานที่มีลักษณะที่งดงาม เอียงไปทางศาสนา และ มีลักษณะของความเป็นญี่ปุ่นที่เรียกว่ายามาโตะ (大和絵) ภาพจากสมัยยามาโตะก็ได้แก่ภาพเขียนโดยศิลปินเซนชั้นครูเช่น และ
นักสะสมศิลปะ นักเขียน และนักวิพากษ์ศิลป์ชาวฝรั่งเศสต่างก็เดินทางไปยังประเทศญี่ปุ่นระหว่างคริสต์ทศวรรษ 1860 ถึง 1880 ที่นำไปสู่การพิมพ์บทความต่างๆ เกี่ยวกับความงามของศิลปะญี่ปุ่นและการเผยแพร่งานภาพพิมพ์จากยุคเอะโดะมากขึ้นในยุโรป โดยเฉพาะในฝรั่งเศส ในบรรดาผู้เดินทางไปญี่ปุ่นก็ได้แก่นักเศรษฐศาสตร์ นักวิพากษ์ศิลป์ และนักสะสมศิลปะชาวอังกฤษผู้ใช้เวลาอยู่หลายปีในเอะโดะและสอนการแพทย์ (งานสะสมของแอนเดอร์สันต่อมาซื้อโดยพิพิธภัณฑ์บริติช) นักค้าศิลปะญี่ปุ่นหลายคนต่อมาก็มาตั้งหลักแหล่งอยู่ในปารีสปารีส เช่น และ นอกจากนั้นระหว่าง (Exposition Universelle) ที่จัดขึ้นที่ปารีสก็มีการแสดงงานจากญี่ปุ่นหลายชิ้น
ศิลปินและขบวนการ
 |  |
ศิลปินญี่ปุ่นผู้มีอิทธิพลก็ได้แก่ (Utamaro) และโฮะกุไซ แต่สิ่งที่น่าสนใจที่เกิดขึ้นคือขณะที่ศิลปะญี่ปุ่นไปมีอิทธิพลต่อศิลปินตะวันตก แต่ในญี่ปุ่น bunmeikaika (文明開化, "ความเป็นตะวันตก") ก็นำไปสู่การลดความนิยมการสร้างงานพิมพ์ภาพในญี่ปุ่นเอง
ศิลปินผู้ที่ได้รับอิทธิพลจากศิลปะญี่ปุ่นก็รวมทั้ง (Arthur Wesley Dow), ปีแยร์ บอนาร์, อ็องรี เดอ ตูลูซ-โลแทร็ก, แมรี คัสซาตต์, แอดการ์ เดอกา, ปีแยร์-โอกุสต์ เรอนัวร์, เจมส์ แม็คนีลล์ วิสต์เลอร์, โกลด มอแน, ฟินเซนต์ ฟัน โคค, กามีย์ ปีซาโร, ปอล โกแก็ง, (Bertha Lum), (Will Bradley), (Aubrey Beardsley), (Alphons Mucha), กุสตาฟ คลิมต์ และรวมทั้งสถาปนิก แฟรงก์ ลอยด์ ไรต์, (Charles Rennie Mackintosh) และ (Stanford White) ศิลปินบางคนถึงกับย้ายไปตั้งหลักแหล่งในญี่ปุ่นเช่น (Georges Ferdinand Bigot)
แม้ว่างานศิลปะสาขาต่างๆ จะได้รับอิทธิพลญี่ปุ่น งานพิมพ์เป็นงานที่นิยมกันมากที่สุด งานพิมพ์และงานโปสเตอร์ของอ็องรี เดอ ตูลูซ-โลแทร็กแทบจะไม่อาจจะเป็นงานที่สร้างขึ้นมาได้โดยปราศจากอิทธิพลของศิลปะญี่ปุ่น แต่งานภาพพิมพ์แกะไม้ก็มิได้มีการทำกันมาจนกระทั่งถึง (Félix Vallotton) และปอล โกแก็ง แต่ส่วนใหญ่ก็ยังคงเป็นภาพขาวดำ
วิสต์เลอร์มีบทบาทสำคัญในการนำศิลปะญี่ปุ่นเข้ามาในอังกฤษ ปารีสเป็นที่ยอมรับกันว่าเป็นศูนย์กลางของงานศิลปะญี่ปุ่น วิสต์เลอร์ก็สะสมงานเป็นจำนวนมากเมื่อพักอยู่ที่นั่น
งานของฟัน โคคหลายชิ้นก็เป็นงานที่เลียนแบบลักษณะและการวางองค์ประกอบของศิลปะ ภาพอุกิโยะ เช่นภาพ Le Père Tanguy ซึ่งเป็นภาพเหมือนของเจ้าของร้านขายอุปกรณ์ศิลปะ เป็นภาพที่มีงานภาพอุกิโยะหกชิ้นในฉากหลัง ฟัน โคคเขียน "La courtisane" ในปี ค.ศ. 1887 1887 หลังจากที่ได้เห็นงานภาพอุกิโยะโดย บนหน้าปกนิตยสาร Paris Illustré ในปี ค.ศ. 1886 ในขณะนั้นที่แอนต์เวิร์ป ฟัน โคคก็เริ่มสะสมภาพพิมพ์ญี่ปุ่นแล้ว
ในด้านดนตรีก็กล่าวได้ว่าจาโกโม ปุชชีนีได้รับอิทธิพลญี่ปุ่นในการเขียนอุปรากร Madama Butterfly เขียนจุลอุปรากร ที่ได้รับอิทธิพลจากงานแสดงนิทรรศการ "Japanese village" ในลอนดอน
ลักษณะของศิลปะญี่ปุ่นที่มีอิทธิพลต่อศิลปินตะวันตก ก็ได้แก่ความไม่สมมาตร การจัดวางองค์ประกอบของหัวใจของภาพจะไม่อยู่ที่ศูนย์กลาง (off center) และการไม่ใช้ทัศนมิติ การใช้แสงที่ไม่มีเงา และการใช้สีที่สดใส ลักษณะที่ว่านี้ตรงกันข้ามกับศิลปะโรมัน-กรีกที่นิยมกันในบรรดาศิลปินในคริสต์ศตวรรษที่ 19 ผู้เชื่อว่าตนเองสามารถปลดปล่อยศิลปะให้เป็นอิสระจากศิลปะสถาบัน
การใช้เส้นโค้ง พื้นผิวที่เป็นลาย และความตัดกันของช่องว่าง และความราบของภาพก็มีอิทธิพลต่อนวศิลป์ เส้นและลายเหล่านี้กลายมาเป็นเส้นและลายของงานกราฟิกที่พบในงานของศิลปินทั่วโลก ลักษณะรูปทรง ราบ และสีกลายมาเป็นสิ่งที่ต่อมาเป็นศิลปะนามธรรมของศิลปะสมัยใหม่
ลักษณะของศิลปะญี่ปุ่นมีอิทธิพลต่อศิลปะประยุกต์ที่รวมทั้งเครื่องเรือน ผ้าทอ เครื่องประดับ และการออกแบบกราฟิก
อ้างอิง
- Colta F. Ives, "The Great Wave: The Influence of Japanese Woodcuts on French Prints", 1974, The Metropolitan Museum of Art,
- Toshio Yokoyama, Japan in the Victorian mind: a study of stereotyped images of a nation, 1850-80 1987, p. xix
- thesis: Edo print art and its Western interpretations (pdf)
ดูเพิ่ม
แหล่งข้อมูลอื่น
วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อเกี่ยวกับ คตินิยมศิลปะญี่ปุ่น
- "Japonisme" from the Metropolitan Museum of Art Timeline of Art History
- Influence on Vincent van Gogh under header "An overview"
- "Orientalism, Absence, and Quick~Firing Guns:The Emergence of Japan as a Western Text"
- "Japonisme: Exploration and Celebration"
wikipedia, แบบไทย, วิกิพีเดีย, วิกิ หนังสือ, หนังสือ, ห้องสมุด, บทความ, อ่าน, ดาวน์โหลด, ฟรี, ดาวน์โหลดฟรี, mp3, วิดีโอ, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, รูปภาพ, เพลง, เพลง, หนัง, หนังสือ, เกม, เกม, มือถือ, โทรศัพท์, Android, iOS, Apple, โทรศัพท์โมบิล, Samsung, iPhone, Xiomi, Xiaomi, Redmi, Honor, Oppo, Nokia, Sonya, MI, PC, พีซี, web, เว็บ, คอมพิวเตอร์
khtiniymsilpayipun xngkvs Japonism hrux Japonisme edimmacakphasafrngessthiichinphasaxngkvsdwy epnkhathihmaythungsilpatawntkthiidrbxiththiphlcak khaniichepnkhrngaerkodychuls aekhltiinhnngsux L Art Francais en 1872 silpafrngesskhxngpi kh s 1872 thitiphimphinpiediywkn nganthithaythxdcakphunthankhxngsilpayipunodytrnginsilpatawntkodyechphaanganthisrangodysilpinchawfrngesseriykwa japonesque aebbyipun phaphphimphopsetxrodyxxngri edx tulus olaethrk kh s 1892 tngaetkhristthswrrs 1860 phaphphimphaekaimphaphxukioya ukiyo e khxngyipunklayepnaehlngkhxngaerngbndalicsahrbcitrkrsmyximephrschnnismchawyuorpinfrngessaelainpraethstawntkaelainthisudkrwmipthungcitrkrnwsilpaelabaskniym cubism txma singthikrathbkhwamrusukkhxngsilpinkhxngsilpayipunkhuxkarlakarichthsnmitiaelaenga karichsicdinbriewnphaphthirab esriphaphinkarcdxngkhprakxbinkarwanghweruxngkhxngphaphcaksunyklangkhxngphaph thiswnihyxyuinmumthaeyngdantacakchakhlngprawtirahwangsmy kh s 1848 kh s 1854 eruxkhxngphxkhachawtangpraethserimekhamakhakhayinyipun hlngcakkar inpi kh s 1868 aelwyipunkerimkarepidpraethsrbsingtang caktawntkthirwmthngphaphthay aelaethkhnikhkarphimph khnaediywkbthiphaphphimphaekaimaelanganesramikhphaphxukioya thitamdwyphathx ngansmrid cloisonne enamel aelasilpasakhaxunkhxngyipunekhaipepnthiniymkninyuorpaelashrthxemrika phuniymyipunkerimsasmnganknxyangkhnanihy odyechphaanganphimphsilpaphaphxukioya thicaehnidcaktwxyangaerk inparis raw kh s 1856 silpinchawfrngess Felix Bracquemond phbngankxppikhxngphaphrangepnkhrngaerkkhxnghnngsux Hokusai Manga inhxngphimphkhxngchangphimphkhxngtnexng sungepnkradasthiichhxsinkhaphxrsieln inpi kh s 1860 aela kh s 1861 kerimmikarphimphngankhawdakhxngphaphxukioyainhnngsuxekiywkbyipun Charles Baudelaire ekhiynincdhmayinpi kh s 1861 wa skchwrayaewlahnung phmidrbhx khxngyipun japonneries phmkelyaebngkbephuxn aelapitxma La Porte Chinoise rankhaysinkhacakyipunkkhaysinkhathirwmthngphaphphimphkepidkhunthithnnriowliinparissungepnthnnsaythiepnthiniymsahrbkarsuxkhxng inpi kh s 1871 charl kamiy aesng sxngskekhiynxuprakrxngkhediywchux odymiepnphuekhiynbthrxng sungepneruxngrawkhxngedkhyingchawdtchphuxicchaephuxnsilpinphumihlngnganphaphphimphaekaimphaphxukioyaxyanghwpkhwpa The Blooming Plum Tree tnphlmban finesnt fn okhkh cakhiorachienga kh s 1887 inrayaaerkaemwabraekhxmngdcatidtxhanganphimphdwytnexng aetnganphimphaekaimswnihythiekhamathangtawntkepnngankhxngcitrkryipunrwmsmykhxngrahwangkhristthswrrs 1860 thung 1870 caknnkepnewlanankwathithangtawntkcaiderimehnngankhlassikkhxngsilpinchnkhrurunkxnhnann khnaediywknklumpyyachnkyngyunkranwanganphimphexaodaepnsilpathihyab vulgar art thimiexklksnkhxngsmythiaetktangcaknganthimilksnathingdngam exiyngipthangsasna aela milksnakhxngkhwamepnyipunthieriykwayamaota 大和絵 phaphcaksmyyamaotakidaekphaphekhiynodysilpinesnchnkhruechn aela nksasmsilpa nkekhiyn aelankwiphakssilpchawfrngesstangkedinthangipyngpraethsyipunrahwangkhristthswrrs 1860 thung 1880 thinaipsukarphimphbthkhwamtang ekiywkbkhwamngamkhxngsilpayipunaelakarephyaephrnganphaphphimphcakyukhexaodamakkhuninyuorp odyechphaainfrngess inbrrdaphuedinthangipyipunkidaeknkesrsthsastr nkwiphakssilp aelanksasmsilpachawxngkvsphuichewlaxyuhlaypiinexaodaaelasxnkaraephthy ngansasmkhxngaexnedxrsntxmasuxodyphiphithphnthbritich nkkhasilpayipunhlaykhntxmakmatnghlkaehlngxyuinparisparis echn aela nxkcaknnrahwang Exposition Universelle thicdkhunthipariskmikaraesdngngancakyipunhlaychinsilpinaelakhbwnkarfn okhkh phaphehmuxnkhxng Pere Tanguy twxyangkhxngnganthimixiththiphlcakphaphxukioya fn okhkh La courtisane tamaebbixesn kh s 1887 silpinyipunphumixiththiphlkidaek Utamaro aelaohakuis aetsingthinasnicthiekidkhunkhuxkhnathisilpayipunipmixiththiphltxsilpintawntk aetinyipun bunmeikaika 文明開化 khwamepntawntk knaipsukarldkhwamniymkarsrangnganphimphphaphinyipunexng silpinphuthiidrbxiththiphlcaksilpayipunkrwmthng Arthur Wesley Dow piaeyr bxnar xxngri edx tulus olaethrk aemri khssatt aexdkar edxka piaeyr oxkust erxnwr ecms aemkhnill wistelxr okld mxaen finesnt fn okhkh kamiy pisaor pxl okaekng Bertha Lum Will Bradley Aubrey Beardsley Alphons Mucha kustaf khlimt aelarwmthngsthapnik aefrngk lxyd irt Charles Rennie Mackintosh aela Stanford White silpinbangkhnthungkbyayiptnghlkaehlnginyipunechn Georges Ferdinand Bigot aemwangansilpasakhatang caidrbxiththiphlyipun nganphimphepnnganthiniymknmakthisud nganphimphaelanganopsetxrkhxngxxngri edx tulus olaethrkaethbcaimxaccaepnnganthisrangkhunmaidodyprascakxiththiphlkhxngsilpayipun aetnganphaphphimphaekaimkmiidmikarthaknmacnkrathngthung Felix Vallotton aelapxl okaekng aetswnihykyngkhngepnphaphkhawda striphuditrwcchmchakyipunody raw kh s 1869 1870 wistelxrmibthbathsakhyinkarnasilpayipunekhamainxngkvs parisepnthiyxmrbknwaepnsunyklangkhxngngansilpayipun wistelxrksasmnganepncanwnmakemuxphkxyuthinn ngankhxngfn okhkhhlaychinkepnnganthieliynaebblksnaaelakarwangxngkhprakxbkhxngsilpa phaphxukioya echnphaph Le Pere Tanguy sungepnphaphehmuxnkhxngecakhxngrankhayxupkrnsilpa epnphaphthiminganphaphxukioyahkchininchakhlng fn okhkhekhiyn La courtisane inpi kh s 1887 1887 hlngcakthiidehnnganphaphxukioyaody bnhnapknitysar Paris Illustre inpi kh s 1886 inkhnannthiaexntewirp fn okhkhkerimsasmphaphphimphyipunaelw indandntrikklawidwacaokom puchchiniidrbxiththiphlyipuninkarekhiynxuprakr Madama Butterfly ekhiynculxuprakr thiidrbxiththiphlcaknganaesdngnithrrskar Japanese village inlxndxn lksnakhxngsilpayipunthimixiththiphltxsilpintawntk kidaekkhwamimsmmatr karcdwangxngkhprakxbkhxnghwickhxngphaphcaimxyuthisunyklang off center aelakarimichthsnmiti karichaesngthiimmienga aelakarichsithisdis lksnathiwanitrngknkhamkbsilpaormn krikthiniymkninbrrdasilpininkhriststwrrsthi 19 phuechuxwatnexngsamarthpldplxysilpaihepnxisracaksilpasthabn karichesnokhng phunphiwthiepnlay aelakhwamtdknkhxngchxngwang aelakhwamrabkhxngphaphkmixiththiphltxnwsilp esnaelalayehlaniklaymaepnesnaelalaykhxngngankrafikthiphbinngankhxngsilpinthwolk lksnarupthrng rab aelasiklaymaepnsingthitxmaepnsilpanamthrrmkhxngsilpasmyihm lksnakhxngsilpayipunmixiththiphltxsilpaprayuktthirwmthngekhruxngeruxn phathx ekhruxngpradb aelakarxxkaebbkrafikxangxingColta F Ives The Great Wave The Influence of Japanese Woodcuts on French Prints 1974 The Metropolitan Museum of Art ISBN 0 87099 098 5 Toshio Yokoyama Japan in the Victorian mind a study of stereotyped images of a nation 1850 80 1987 p xix thesis Edo print art and its Western interpretations pdf duephimsilpatawnxxk phaphphimphaekaim phaphxukioyaaehlngkhxmulxunwikimiediykhxmmxnsmisuxekiywkb khtiniymsilpayipun Japonisme from the Metropolitan Museum of Art Timeline of Art History Influence on Vincent van Gogh under header An overview Orientalism Absence and Quick Firing Guns The Emergence of Japan as a Western Text Japonisme Exploration and Celebration