ดีโดนี

ดีโดนี (Didone /diˈdoʊni/) เป็นประเภทของไทป์เฟซแบบมีเชิงที่เกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และเป็นรูปแบบมาตรฐานของการพิมพ์ทั่วไปในช่วงศตวรรษที่ 19 มีลักษณะเด่นดังนี้

• เชิงที่แคบและมีความกว้างค่อนข้างจะคงที่ตลอดตัวเส้นเชิง
• ความหนาหรือน้ำหนักของเส้นขึ้นอยู่กับทิศทาง (ลายเส้นแนวตั้งของตัวอักษรหนา)
• ความแตกต่างที่เด่นเป็นเอกลักษณ์ระหว่างเส้นหนาและเส้นบาง (ส่วนแนวนอนของตัวอักษรจะบางมากเมื่อเทียบกับส่วนแนวตั้ง)
• ปลายเส้นบางปลายจะเป็นจุด แทนที่จะเป็นเชิงรูปลิ่ม
• รูปลักษณ์ "ทันสมัย" ที่ไม่มีการตกแต่ง

ประมวลกฎหมายนโปเลียนนี้พิมพ์ด้วยไทป์เฟซของดีโด พิมพ์โดยบริษัท ในปี 1804

คำว่า "ดีโดนี" ถูกบัญญัติขึ้นในปี ค.ศ. 1954 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของระบบ เป็นการผสมผสานนามสกุลของผู้ก่อตั้งอักษรชื่อดัง และ ซึ่งพวกเขาได้เป็นที่มาของไทป์เฟซรูปแบบนี้ในราวต้นศตวรรษที่ 19 ในช่วงเวลาที่ไทป์เฟซประเภทได้รับความนิยมมากที่สุด มีการเรียกประเภทนี้ว่าแบบสมัยใหม่ (modern หรือ modern face) ตรงกันข้ามกับการออกแบบ "เชิงเก่า" หรือ "หน้าเก่า" ซึ่งมีที่มาตั้งแต่สมัยฟื้นฟูศิลปวิทยา

ประวัติศาสตร์

 

กระดาษสองหน้าจาก Manuale Tipografico ของ Bodoni ซึ่งเป็นการจัดแสดงผลงานของเขาและการแกะสลักโดยภรรยาของเขาหลังมรณกรรม

ไทป์เฟซโดย

ประเภทดีโดนีได้รับการพัฒนาโดยนักพิมพ์ ได้แก่ , และ ซึ่งไทป์เฟซชื่อเดียวกันอย่าง , และ มีการใช้อยู่ในปัจจุบัน เป้าหมายของพวกเขาคือการสร้างการออกแบบข้อความที่พิมพ์ที่หรูหรายิ่งขึ้น พัฒนาผลงานของ ใน เบอร์มิงแฮม และ ในฝรั่งเศส ไปสู่การออกแบบที่อลังการและแม่นยำยิ่งขึ้นด้วยความแม่นยำและคอนทราสต์ที่เข้มข้น ซึ่งสามารถแสดงให้เห็นถึงเทคโนโลยีการพิมพ์และการทำกระดาษที่ได้รับการปรับปรุงมากขึ้น ของช่วงเวลานั้น (ตัวอักษรเหล่านี้ได้รับความนิยมอยู่แล้วในหมู่ช่างอักษรวิจิตรและช่างแกะสลักแผ่นทองแดง แต่การพิมพ์จำนวนมากในยุโรปตะวันตกจนถึงปลายศตวรรษที่ 18 ใช้แบบอักษรที่ออกแบบในศตวรรษที่ 16 หรือการออกแบบที่ค่อนไปทางอนุรักษ์นิยมที่คล้ายกัน) แนวโน้มเหล่านี้ก็เช่นกัน พร้อมด้วยการเปลี่ยนแปลงแบบแผนเค้าโครงหน้าและการยกเลิก ผู้ก่อตั้งเครื่องพิมพ์ ซึ่งพูดในปี ค.ศ. 1890เรียกรูปแบบใหม่ของต้นศตวรรษที่ 19 ว่า "ตัดแต่ง โฉบเฉี่ยว สุภาพบุรุษ และออกจะแวววาว" การออกแบบของพวกเขาได้รับความนิยม โดยได้รับความช่วยเหลือจากคุณภาพการพิมพ์ของ Bodoni ที่โดดเด่น และนำไปเลียนแบบอย่างกว้างขวาง

ในอังกฤษและอเมริกา อิทธิพลอันยาวนานของ นำไปสู่การสร้างสรรค์รูปแบบต่างๆ เช่น การออกแบบแบบ , และ โดยมีจิตวิญญาณแบบเดียวกับแบบอักษรดีโดนีจากยุโรปแผ่นดินใหญ่ แต่มีรูปทรงเรขาคณิตน้อยกว่า ไทป์เฟซเหล่านี้ที่เหมือนกับไทป์เฟซของบาสเกอร์วิลล์มักถูกเรียกว่าการออกแบบ การพัฒนาในภายหลังของประเภทนี้เรียกว่า สก๊อตช์โมเดิร์น (Scotch Modern) และแสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของดีโดนีที่เพิ่มขึ้น

ไทป์เฟซดีโดนเข้ามาเป็นตัวเลือกหลักในการพิมพ์ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 แม้ว่าไทป์เฟซ "เชิงเก่า" บางแบบจะยังคงจำหน่ายอยู่และแบบใหม่ๆ ที่พัฒนาโดยผู้ก่อตั้งแบบอักษรก็ตาม ตั้งแต่ประมาณทศวรรษที่ 1840 เป็นต้นมา เหล่าช่างพิมพ์ก็เกิดความสนใจในไทป์เฟซในอดีต

หน้าปกของหนังสือปี 1861 ชื่อ ใช้ไทป์เฟซแบบมีเชิงดีโดนีที่คมชัดและมีคอนทราสต์สูงของยุคนั้น ซึ่งได้รับความนิยมในขณะนั้น รูปแบบดังกล่าวได้หายไปเกือบหมดในช่วงกลางศตวรรษที่ 20

นักประวัติศาสตร์การพิมพ์หลายคนวิพากษ์วิจารณ์ไทป์เฟซแบบมีเชิงดีโดนีในเวลาต่อมาซึ่งได้รับความนิยมในการพิมพ์ทั่วไปในศตวรรษที่ 19 โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากปฏิกิริยาของศตวรรษที่ 20 ต่อรูปแบบศิลปะและการออกแบบแบบวิคตอเรียน ได้อธิบายไทป์เฟซแบบมีเชิงดีโดนีในเวลาต่อมาว่าน่าหดหู่และไม่น่าอ่าน: "ไทป์เฟซสมัยใหม่รุ่นแรกๆ ที่ออกแบบในช่วงปี 1800 และ 1810 นั้นมีเสน่ห์ เรียบร้อย มีเหตุผล และมีไหวพริบ แต่ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ไทป์เฟซหนังสือของศตวรรษที่ 19 ก็เริ่มหดหู่มากขึ้นเรื่อยๆ เชิงยาวขึ้น ตัวอักษรมีขึ้นและลงยาวขึ้น ตัวอักษรกระจุกรวมกัน หนังสือทั่วไปในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 มีการพิมพ์ที่น่าเบื่อ ชาววิกตอเรียสูญเสียความคิดที่จะอ่านจากไทป์เฟซดีๆ" นักประวัติศาสตร์ จี. วิลเลม โอวินก์ กล่าวถึงไทป์เฟซแบบมีเชิงดีโดนีในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ว่าเป็น "ไทป์เฟซที่ไร้ชีวิตชีวาและซ้ำซากจำเจที่สุดเท่าที่เคยมีมา" จากบริษัทอุปกรณ์การพิมพ์ ซึ่งเป็นผู้สนับสนุนชั้นนำของการฟื้นฟูแบบอักษรเชิงเก่าและเชิงหัวเลี้ยวหัวต่อ เขียนไว้ในปี 1937 ในช่วงทศวรรษที่ 18-50 ว่าเป็นช่วงเวลาของ "แก๊งไทป์เฟซที่หนาและเลว" และกล่าวว่า "ไทป์เฟซที่ถูกตัดระหว่างปี 1810 ถึง 1850 เป็นไทป์เฟซที่เลวร้ายที่สุดเท่าที่เคยมีมา"

หมายเหตุ

1. Note that the classification of typefaces as "transitional" is somewhat nebulous. Eliason (2015) provides a modern assessment of the limitations of this classification.

อ้างอิง

1. Phil Baines; Andrew Haslam (2005). Type & Typography. Laurence King Publishing. pp. 50–5. ISBN .
2. (1985). "Didot: an honoured name in French typography". Bulletin of the Printing Historical Society (14): 160–166.
3. Coles, Stephen. "The Didot You Didn't Know". Typographica. สืบค้นเมื่อ 29 October 2017.
4. Johnson, A. F. (1930). "The Evolution of the Modern-Face Roman". The Library. s4-XI (3): 353–377. doi:10.1093/library/s4-XI.3.353.
5. Mosley, James. "Long s". Type Foundry. สืบค้นเมื่อ 11 August 2015.
6. Wigglesworth, Bradford, Lieber (1830). Encyclopædia Americana - Didot. Carey, Lea & Carey.{{}}: CS1 maint: multiple names: authors list ()
7. Bodoni, Giambattista. Columbia Electronic Encyclopedia, 6th Edition [serial online]. January 2009:1-1. Available from: Academic Search Premier, Ipswich, MA. Accessed August 7, 2009.
8. Shaw, Paul (10 February 2011). "Overlooked Typefaces". Print magazine. สืบค้นเมื่อ 2 July 2015.
9. Cees W. De Jong, Alston W. Purvis, and Friedrich Friedl. 2005. Creative Type: A Sourcebook of Classical and Contemporary Letterforms. Thames & Hudson. (223)
10. Osterer, Heidrun; Stamm, Philipp (8 May 2014). Adrian Frutiger – Typefaces: The Complete Works. Walter de Gruyter. p. 362. ISBN .
11. Reed, Talbot Baines (1890). "Old and New Fashions in Typography". Journal of the Society of Arts. 38: 527–538. สืบค้นเมื่อ 17 September 2016.
12. Phinney, Thomas. . Graphic Design and Publishing Centre. คลังข้อมูลเก่าเก็บจากแหล่งเดิมเมื่อ 19 October 2015. สืบค้นเมื่อ 10 August 2015.
13. Eliason, Craig (October 2015). ""Transitional" Typefaces: The History of a Typefounding Classification". Design Issues. 31 (4): 30–43. doi:10.1162/DESI_a_00349. S2CID 57569313.
14. Shinn, Nick. (PDF). Shinntype. คลังข้อมูลเก่าเก็บจากแหล่งเดิม (PDF)เมื่อ 25 February 2021. สืบค้นเมื่อ 11 August 2015.
15. . "Recasting Caslon Old Face". Type Foundry. สืบค้นเมื่อ 1 August 2015.
16. Ovink, G.W. (1971). "Nineteenth-century reactions against the didone type model - I". Quaerendo. 1 (2): 18–31. doi:10.1163/157006971x00301. สืบค้นเมื่อ 20 February 2016.
17. Ovink, G.W. (1971). "Nineteenth-century reactions against the didone type model - II". Quaerendo. 1 (4): 282–301. doi:10.1163/157006971x00239. สืบค้นเมื่อ 20 February 2016.
18. Ovink, G.W. (1 January 1972). "Nineteenth-century reactions against the didone type model-III". Quaerendo. 2 (2): 122–128. doi:10.1163/157006972X00229.
19. Johnson, A.F. (1931). "Old-Face Types in the Victorian Age" (PDF). Monotype Recorder. 30 (242): 5–15. สืบค้นเมื่อ 14 October 2016.
20. Gray, Nicolete (1976). Nineteenth-century Ornamented Typefaces.
21. Ovink, G. Willem (1973). "Review: Jan van Krimpen, A Letter to Philip Hofer". Quaerendo. 3 (3): 239–242. doi:10.1163/157006973X00237.
22. Morison, Stanley (1937). . PM: 61–81. คลังข้อมูลเก่าเก็บจากแหล่งเดิมเมื่อ 2021-07-24. สืบค้นเมื่อ 4 June 2017.
23. Morison, Stanley (1937). . PM: 17–81. คลังข้อมูลเก่าเก็บจากแหล่งเดิมเมื่อ 2017-09-04. สืบค้นเมื่อ 4 June 2017.

อ่านเพิ่มเติม

• Valerie Lester, Giambattista Bodoni: ชีวิตและโลกของเขา (2015)
• Sébastien Morlighem, 'ใบหน้าสมัยใหม่' ในฝรั่งเศสและบริเตนใหญ่, 1781-1825: การพิมพ์ในอุดมคติของความก้าวหน้า (วิทยานิพนธ์, University of Reading, 2014), ลิงก์ดาวน์โหลด 2022-09-28 ที่ เวย์แบ็กแมชชีน
• ทีเอ็ม คลีแลนด์,"Giambattista Bodoni of Parma". Boston, Society of Printers. 1916. บอสตัน สมาคมเครื่องพิมพ์ (พ.ศ. 2459)

แหล่งข้อมูลอื่น

• ไทป์เฟซคอมพิวเตอร์ทันสมัย สำหรับการใช้งานทั่วไป (เลือก otf)
• การปล่อยโดยลิเบอร์ โบโดนี

หนังสือตัวอย่างช่วงเวลา:

• Manuale Tipografico ไทป์เฟซของ Bodoni (ปี 1818 ตีพิมพ์โดยภรรยาของเขาหลังมรณกรรม) ที่
• ตัวอย่างไทป์เฟซการพิมพ์โดย Vincent Figgins ผู้ออกแบบอักษร - หนังสือตัวอย่างของผู้ก่อตั้งประเภทการพิมพ์ในลอนดอน , 1834