ดีโดนี (Didone /diˈdoʊni/) เป็นประเภทของไทป์เฟซแบบมีเชิงที่เกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และเป็นรูปแบบมาตรฐานของการพิมพ์ทั่วไปในช่วงศตวรรษที่ 19 มีลักษณะเด่นดังนี้
- เชิงที่แคบและมีความกว้างค่อนข้างจะคงที่ตลอดตัวเส้นเชิง
- ความหนาหรือน้ำหนักของเส้นขึ้นอยู่กับทิศทาง (ลายเส้นแนวตั้งของตัวอักษรหนา)
- ความแตกต่างที่เด่นเป็นเอกลักษณ์ระหว่างเส้นหนาและเส้นบาง (ส่วนแนวนอนของตัวอักษรจะบางมากเมื่อเทียบกับส่วนแนวตั้ง)
- ปลายเส้นบางปลายจะเป็นจุด แทนที่จะเป็นเชิงรูปลิ่ม
- รูปลักษณ์ "ทันสมัย" ที่ไม่มีการตกแต่ง
คำว่า "ดีโดนี" ถูกบัญญัติขึ้นในปี ค.ศ. 1954 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของระบบ เป็นการผสมผสานนามสกุลของผู้ก่อตั้งอักษรชื่อดัง และ ซึ่งพวกเขาได้เป็นที่มาของไทป์เฟซรูปแบบนี้ในราวต้นศตวรรษที่ 19 ในช่วงเวลาที่ไทป์เฟซประเภทได้รับความนิยมมากที่สุด มีการเรียกประเภทนี้ว่าแบบสมัยใหม่ (modern หรือ modern face) ตรงกันข้ามกับการออกแบบ "เชิงเก่า" หรือ "หน้าเก่า" ซึ่งมีที่มาตั้งแต่สมัยฟื้นฟูศิลปวิทยา
ประวัติศาสตร์
ประเภทดีโดนีได้รับการพัฒนาโดยนักพิมพ์ ได้แก่ , และ ซึ่งไทป์เฟซชื่อเดียวกันอย่าง , และ มีการใช้อยู่ในปัจจุบัน เป้าหมายของพวกเขาคือการสร้างการออกแบบข้อความที่พิมพ์ที่หรูหรายิ่งขึ้น พัฒนาผลงานของ ใน เบอร์มิงแฮม และ ในฝรั่งเศส ไปสู่การออกแบบที่อลังการและแม่นยำยิ่งขึ้นด้วยความแม่นยำและคอนทราสต์ที่เข้มข้น ซึ่งสามารถแสดงให้เห็นถึงเทคโนโลยีการพิมพ์และการทำกระดาษที่ได้รับการปรับปรุงมากขึ้น ของช่วงเวลานั้น (ตัวอักษรเหล่านี้ได้รับความนิยมอยู่แล้วในหมู่ช่างอักษรวิจิตรและช่างแกะสลักแผ่นทองแดง แต่การพิมพ์จำนวนมากในยุโรปตะวันตกจนถึงปลายศตวรรษที่ 18 ใช้แบบอักษรที่ออกแบบในศตวรรษที่ 16 หรือการออกแบบที่ค่อนไปทางอนุรักษ์นิยมที่คล้ายกัน) แนวโน้มเหล่านี้ก็เช่นกัน พร้อมด้วยการเปลี่ยนแปลงแบบแผนเค้าโครงหน้าและการยกเลิก ผู้ก่อตั้งเครื่องพิมพ์ ซึ่งพูดในปี ค.ศ. 1890เรียกรูปแบบใหม่ของต้นศตวรรษที่ 19 ว่า "ตัดแต่ง โฉบเฉี่ยว สุภาพบุรุษ และออกจะแวววาว" การออกแบบของพวกเขาได้รับความนิยม โดยได้รับความช่วยเหลือจากคุณภาพการพิมพ์ของ Bodoni ที่โดดเด่น และนำไปเลียนแบบอย่างกว้างขวาง
ในอังกฤษและอเมริกา อิทธิพลอันยาวนานของ นำไปสู่การสร้างสรรค์รูปแบบต่างๆ เช่น การออกแบบแบบ , และ โดยมีจิตวิญญาณแบบเดียวกับแบบอักษรดีโดนีจากยุโรปแผ่นดินใหญ่ แต่มีรูปทรงเรขาคณิตน้อยกว่า ไทป์เฟซเหล่านี้ที่เหมือนกับไทป์เฟซของบาสเกอร์วิลล์มักถูกเรียกว่าการออกแบบ การพัฒนาในภายหลังของประเภทนี้เรียกว่า สก๊อตช์โมเดิร์น (Scotch Modern) และแสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของดีโดนีที่เพิ่มขึ้น
ไทป์เฟซดีโดนเข้ามาเป็นตัวเลือกหลักในการพิมพ์ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 แม้ว่าไทป์เฟซ "เชิงเก่า" บางแบบจะยังคงจำหน่ายอยู่และแบบใหม่ๆ ที่พัฒนาโดยผู้ก่อตั้งแบบอักษรก็ตาม ตั้งแต่ประมาณทศวรรษที่ 1840 เป็นต้นมา เหล่าช่างพิมพ์ก็เกิดความสนใจในไทป์เฟซในอดีต
นักประวัติศาสตร์การพิมพ์หลายคนวิพากษ์วิจารณ์ไทป์เฟซแบบมีเชิงดีโดนีในเวลาต่อมาซึ่งได้รับความนิยมในการพิมพ์ทั่วไปในศตวรรษที่ 19 โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากปฏิกิริยาของศตวรรษที่ 20 ต่อรูปแบบศิลปะและการออกแบบแบบวิคตอเรียน ได้อธิบายไทป์เฟซแบบมีเชิงดีโดนีในเวลาต่อมาว่าน่าหดหู่และไม่น่าอ่าน: "ไทป์เฟซสมัยใหม่รุ่นแรกๆ ที่ออกแบบในช่วงปี 1800 และ 1810 นั้นมีเสน่ห์ เรียบร้อย มีเหตุผล และมีไหวพริบ แต่ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ไทป์เฟซหนังสือของศตวรรษที่ 19 ก็เริ่มหดหู่มากขึ้นเรื่อยๆ เชิงยาวขึ้น ตัวอักษรมีขึ้นและลงยาวขึ้น ตัวอักษรกระจุกรวมกัน หนังสือทั่วไปในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 มีการพิมพ์ที่น่าเบื่อ ชาววิกตอเรียสูญเสียความคิดที่จะอ่านจากไทป์เฟซดีๆ" นักประวัติศาสตร์ จี. วิลเลม โอวินก์ กล่าวถึงไทป์เฟซแบบมีเชิงดีโดนีในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ว่าเป็น "ไทป์เฟซที่ไร้ชีวิตชีวาและซ้ำซากจำเจที่สุดเท่าที่เคยมีมา" จากบริษัทอุปกรณ์การพิมพ์ ซึ่งเป็นผู้สนับสนุนชั้นนำของการฟื้นฟูแบบอักษรเชิงเก่าและเชิงหัวเลี้ยวหัวต่อ เขียนไว้ในปี 1937 ในช่วงทศวรรษที่ 18-50 ว่าเป็นช่วงเวลาของ "แก๊งไทป์เฟซที่หนาและเลว" และกล่าวว่า "ไทป์เฟซที่ถูกตัดระหว่างปี 1810 ถึง 1850 เป็นไทป์เฟซที่เลวร้ายที่สุดเท่าที่เคยมีมา"
หมายเหตุ
- Note that the classification of typefaces as "transitional" is somewhat nebulous. Eliason (2015) provides a modern assessment of the limitations of this classification.
อ้างอิง
- Phil Baines; Andrew Haslam (2005). Type & Typography. Laurence King Publishing. pp. 50–5. ISBN .
- (1985). "Didot: an honoured name in French typography". Bulletin of the Printing Historical Society (14): 160–166.
- Coles, Stephen. "The Didot You Didn't Know". Typographica. สืบค้นเมื่อ 29 October 2017.
- Johnson, A. F. (1930). "The Evolution of the Modern-Face Roman". The Library. s4-XI (3): 353–377. doi:10.1093/library/s4-XI.3.353.
- Mosley, James. "Long s". Type Foundry. สืบค้นเมื่อ 11 August 2015.
- Wigglesworth, Bradford, Lieber (1830). Encyclopædia Americana - Didot. Carey, Lea & Carey.
{{}}
: CS1 maint: multiple names: authors list () - Bodoni, Giambattista. Columbia Electronic Encyclopedia, 6th Edition [serial online]. January 2009:1-1. Available from: Academic Search Premier, Ipswich, MA. Accessed August 7, 2009.
- Shaw, Paul (10 February 2011). "Overlooked Typefaces". Print magazine. สืบค้นเมื่อ 2 July 2015.
- Cees W. De Jong, Alston W. Purvis, and Friedrich Friedl. 2005. Creative Type: A Sourcebook of Classical and Contemporary Letterforms. Thames & Hudson. (223)
- Osterer, Heidrun; Stamm, Philipp (8 May 2014). Adrian Frutiger – Typefaces: The Complete Works. Walter de Gruyter. p. 362. ISBN .
- Reed, Talbot Baines (1890). "Old and New Fashions in Typography". Journal of the Society of Arts. 38: 527–538. สืบค้นเมื่อ 17 September 2016.
- Phinney, Thomas. . Graphic Design and Publishing Centre. คลังข้อมูลเก่าเก็บจากแหล่งเดิมเมื่อ 19 October 2015. สืบค้นเมื่อ 10 August 2015.
- Eliason, Craig (October 2015). ""Transitional" Typefaces: The History of a Typefounding Classification". Design Issues. 31 (4): 30–43. doi:10.1162/DESI_a_00349. S2CID 57569313.
- Shinn, Nick. (PDF). Shinntype. คลังข้อมูลเก่าเก็บจากแหล่งเดิม (PDF)เมื่อ 25 February 2021. สืบค้นเมื่อ 11 August 2015.
- . "Recasting Caslon Old Face". Type Foundry. สืบค้นเมื่อ 1 August 2015.
- Ovink, G.W. (1971). "Nineteenth-century reactions against the didone type model - I". Quaerendo. 1 (2): 18–31. doi:10.1163/157006971x00301. สืบค้นเมื่อ 20 February 2016.
- Ovink, G.W. (1971). "Nineteenth-century reactions against the didone type model - II". Quaerendo. 1 (4): 282–301. doi:10.1163/157006971x00239. สืบค้นเมื่อ 20 February 2016.
- Ovink, G.W. (1 January 1972). "Nineteenth-century reactions against the didone type model-III". Quaerendo. 2 (2): 122–128. doi:10.1163/157006972X00229.
- Johnson, A.F. (1931). "Old-Face Types in the Victorian Age" (PDF). Monotype Recorder. 30 (242): 5–15. สืบค้นเมื่อ 14 October 2016.
- Gray, Nicolete (1976). Nineteenth-century Ornamented Typefaces.
- Ovink, G. Willem (1973). "Review: Jan van Krimpen, A Letter to Philip Hofer". Quaerendo. 3 (3): 239–242. doi:10.1163/157006973X00237.
- Morison, Stanley (1937). . PM: 61–81. คลังข้อมูลเก่าเก็บจากแหล่งเดิมเมื่อ 2021-07-24. สืบค้นเมื่อ 4 June 2017.
- Morison, Stanley (1937). . PM: 17–81. คลังข้อมูลเก่าเก็บจากแหล่งเดิมเมื่อ 2017-09-04. สืบค้นเมื่อ 4 June 2017.
อ่านเพิ่มเติม
- Valerie Lester, Giambattista Bodoni: ชีวิตและโลกของเขา (2015)
- Sébastien Morlighem, 'ใบหน้าสมัยใหม่' ในฝรั่งเศสและบริเตนใหญ่, 1781-1825: การพิมพ์ในอุดมคติของความก้าวหน้า (วิทยานิพนธ์, University of Reading, 2014), ลิงก์ดาวน์โหลด 2022-09-28 ที่ เวย์แบ็กแมชชีน
- ทีเอ็ม คลีแลนด์,"Giambattista Bodoni of Parma". Boston, Society of Printers. 1916. บอสตัน สมาคมเครื่องพิมพ์ (พ.ศ. 2459)
แหล่งข้อมูลอื่น
หนังสือตัวอย่างช่วงเวลา:
- Manuale Tipografico ไทป์เฟซของ Bodoni (ปี 1818 ตีพิมพ์โดยภรรยาของเขาหลังมรณกรรม) ที่
- ตัวอย่างไทป์เฟซการพิมพ์โดย Vincent Figgins ผู้ออกแบบอักษร - หนังสือตัวอย่างของผู้ก่อตั้งประเภทการพิมพ์ในลอนดอน , 1834
wikipedia, แบบไทย, วิกิพีเดีย, วิกิ หนังสือ, หนังสือ, ห้องสมุด, บทความ, อ่าน, ดาวน์โหลด, ฟรี, ดาวน์โหลดฟรี, mp3, วิดีโอ, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, รูปภาพ, เพลง, เพลง, หนัง, หนังสือ, เกม, เกม, มือถือ, โทรศัพท์, Android, iOS, Apple, โทรศัพท์โมบิล, Samsung, iPhone, Xiomi, Xiaomi, Redmi, Honor, Oppo, Nokia, Sonya, MI, PC, พีซี, web, เว็บ, คอมพิวเตอร์